Resenhas - Thérèse Desqueyroux

Marcos606 23/10/2023

Este enredo é simples, mas eficaz. Os personagens são um casal disfuncional. Ela o envenena para escapar de seu casamento tirânico, mas ele a defende no tribunal e, para seu desgosto, "a reconquista", de certa forma, que é o assunto do romance. Esta é uma história sobre uma espécie de escravidão, a imposição masculina de sua vontade à esposa, e é sobre as maneiras crônicas como ele faz isso sem nunca abordar o fato de que, embora exija um bom desempenho de sua esposa, ele falhou em todos os papéis imagináveis ​​que ele poderia ter preenchido.

Vejamos, por exemplo, a ideia histórica de que os homens são responsáveis ​​pela provisão. O romancista oferece um quadro diferente – um homem que arrasta a esposa para o meio do nada, onde nenhuma provisão é facilmente alcançável, onde ela dependerá dele. Depois, ele a alimenta apenas com vinho e cigarros. Ela se sente como uma serva de sua própria família, como um roedor preso em um labirinto. Ela sente que sua autonomia e liberdade foram comprometidas.

De certa forma, portanto, este romance não trata apenas desta disfunção específica. Pelo contrário, trata-se da triste realidade de muitos casamentos.

Laura.Brito 19/02/2023

Permanente insatisfação
Em Thérèse Desqueyroux, François Mauriac nos apresenta essa heroína conturbada, problemática e, por vezes, de difícil compreensão. Por isso, memorável. Thérèse é uma mulher inteligente, muito mais inteligente do que as mulheres deveriam ser, e, dentro de uma cultura de castração, se vê casada com um homem pelo qual não sente amor. O enredo dessa história diz respeito à morte deste mesmo homem por envenenamento. Thérèse, portanto, é acusada de ter matado seu próprio marido.
Ao longo do livro, acompanhamos as memórias de Thérèse e suas vivências dentro desse casamento sem amor. Entendemos a pressão de sua família pelo sustento do sobrenome e da reputação, a maternidade compulsória que cai sobre a personagem, a influência (e culpa) católica que determina os costumes familiares e a organização da sociedade francesa em vilas vizinhas à Paris. Thérèse vive um angustiante deslocamento em relação a seu papel social. Não quer desperdiçar sua inteligência e personalidade no mero cumprimento de instruções, na atuação para ser alguém que não é.
Como leitores, vamos "montando um quebra-cabeças" que nos permite enxergar a personagem com maior profundidade e entender as razões de seu sofrimento, sua mágoa e seu desespero. Mauriac, com efeito, consegue criar uma personagem emblemática que não foi feita para ser gostada ou desgostada, idolatrada ou crucificada, mas para gerar incômodo a quem se debruça sobre sua história. Lendo algumas resenhas, percebi certa frustração com o ritmo do livro e com o teor da narrativa, que se direciona muito mais à exposição das controvérsias dessa personagem (descrita por alguns como "chata", quando na verdade nunca teve a intenção de ser uma personagem legal ou agradável), suas relfexões internas e o reflexo de sua sociedade.
Nesse sentido, acho importante salientar que esse livro não se trata de uma mera história de mistério a ser solucionada, mas de um ensaio que questiona a condição humana, nossos propósitos ou falta deles e nossas motivações mediante diferentes atos. Thérèse é, de fato, uma personagem emblemática que incomoda o leitor ao passo que, em maior ou menor grau, propõe aproximações e semelhanças com quem a lê por sua amargura, sua busca por liberdade sem nem saber ao certo o que a liberdade é, seus tormentos e sua constante prisão dentro da luta para ser livre. A tradução ao português, feita pelo poeta Carlos Drummond de Andrade, também não deixa a desejar. A leitura é fluida e tranquila, mesmo abordando temas tão sombrios. Diversas passagens desacomodam o leitor desprevenido e o aproximam da angústia da personagem, tornando a leitura memorável.
Esse foi meu primeiro contato com os romances de Mauriac e pretendo dar seguimento a essa proximidade.

adm.felipemoura 28/12/2022

Vale a pena
Livro confuso até pagina 80 mais ou menos; confuso porque a própria personagem está confusa enquanto pensa sobre o que fez, relembra seu passado e teme seu futuro. Após encontrar com seu marido a narrativa fica mais linear e empolgante.

Therese casa-se e descobre uma vida infeliz - por motivos que não vem ao caso. Tenta matar seu esposo aos poucos e como punição é ?presa? em casa por este. Enquanto o tempo passa a personagem definha até ser liberta por piedade.

Clayton 04/07/2021

Uma descendente de Madame Bovary
No corredor de um juizado criminal qualquer na França do século passado um advogado ecoa a decisão do juízo — a impronúncia da ré. Seu tom não é, contudo, de celebração, e mesmo o pai da ré não o manifesta, caminhando ao lado do defensor com quem conversa concentradamente, deixando inclusive a beneficiada à parte. No tom das palavras desse pai com carreira política há alívio, antes por sua imagem do que pelo bem da filha.

A atitude dos dois homens até certo ponto se justifica, já que acabam de cometer perjúrio contra a lei: a mulher cometeu o crime, e apenas se safou pelo testemunho a seu favor da própria vítima (porém, na cabeça dela, os papéis entre eles estão trocados).

Essas e outras reflexões, como também as memórias capitais do que vivera até ali, a “condenada” terá tempo para desenvolver e repassar no labirinto de sua mente, enquanto refaz o longo caminho de volta ao seu lar, e o leitor a acompanhará na jornada nesta que é a obra mais famosa do escritor francês François Mauriac, Thérèse Desqueyroux, lançado originalmente em 1927.

Lembranças
Os sucessos no romance fluem no ritmo do pensamento de Thérèse, num mergulho retrospectivo de sua vida, mais especificamente nas vésperas de seu casamento com Bernard. O plano de enunciação da narrativa está ancorado num presente pós-julgamento, e a viagem que Thérèse faz de volta ao lar abastado do casal Desqueyroux desperta lembranças várias, reinterpretadas à luz de sua lucidez.

Assim, a narrativa descava a amizade ambígua com Anne, irmã de seu marido; a influência que o fato teve na união nupcial; as cenas de um casamento entre dois seres tão diferentes; o íntimo rico e instruído dela e egoísta e simplório dele; a gravidez decorrente dessa união sem amor; o papel de Thérèse na dissolução da relação de sua amiga/cunhada com o jovem hedonista João Azevedo; a influência que a filosofia dele teve no interior tumultuado de Thérèse e o elo obscuro dos dois; a agonia da relação entre ela e Bernard, etc.

Nessa sucessão de fatos, o que emerge, sobretudo, é o íntimo da personagem-título, uma força que, de repente e sem saber muito bem como, se vê presa a uma estrutura familiar conservadora que preza essencialmente pelas aparências. Mas esse íntimo não consegue nem quer ficar contido; indomável, surpreende a própria dona: “Nunca soube para onde tendia, em mim e fora de mim, esse poder enfurecido: diante do que ele destruía pelo caminho, eu ficava horrorizada…”.

A incomunicabilidade entre o casal, sua distância existencial intransponível, apenas intensifica o drama:

O mais exato dos homens, aquele Bernard: classifica todos os sentimentos, isola-os, ignora que há entre eles uma rede de meandros (…) Como introduzi-lo nas regiões indeterminadas em que Thérèse viveu e sofreu?

É por certo aqui que se torna patente a universalidade da obra, isto é, no “drama da cama” de que nos fala Tolstói. Mauriac, a esse respeito, chega muitas vezes a ser bastante literal:

Na última noite antes do regresso à casa, deitaram-se às 21h. Thérèse (…) esperava demais para que o sono viesse. Um instante, seu espírito soçobrou, até que Bernard se virou num resmungo incompreensível; então ela sentiu contra si aquele grande corpo ardente; repeliu-o (…) mas depois de alguns minutos ele rolou de novo para ela (…) Com mão brutal e que (…) não o acordava, novamente ela o afastou… Ah! Afastá-lo de uma vez por todas, para sempre! Precipitá-lo para fora da cama, nas trevas.

Bela e terrível a força estética com que o autor expressa esse dédalo de sentimentos e sensações. O interior de Thérèse se ergue ante o leitor sem pedir aceitação, mas angariando sua simpatia pela autenticidade com que se expressa e radiografa a superficialidade das convenções sociais ao redor; porém, também despertando nossa repulsa pelo egocentrismo com que se abisma em si, alienando a própria filha inocente e, por fim, movendo a mão em direção ao gesto monstruoso, desproporcional. É aqui, sobretudo, que se encontra o cordão umbilical entre Thérèse e Emma Bovary, a imortal criação de Flaubert. Em comum o apreço à leitura e o componente masculino externo como catalizador da mudança (no caso de Thérèse, João Azevedo). Há também o veneno, mas não será Thérèse quem o haverá de ingerir.

Aliás, é um ponto fulcral a contraposição que a protagonista faz de seu casamento malsucedido com a relação intensa de sua cunhada e o citado João:

Thérèse ergueu os olhos e ficou espantada com seu rosto no espelho (…) Friccionou as têmporas e a fronte com água-de-colônia. “Ela conhece essa alegria… e eu? Eu não, por quê?” (…) “Dois anos atrás, naquele quarto de hotel, peguei no alfinete, espetei-o no retrato do rapaz, no lugar do coração — não furiosamente, mas com calma, como se se tratasse de um ato ordinário —, joguei na privada e dei a descarga.

Notória, como se vê, é a vida dentro da personagem. Não à toa o autor antecede a narrativa com um curioso trecho em que se dirige a sua cria: “Sei que existes”. É como se a cria, como em Pirandello, se impusesse ao autor.

A despeito da impronúncia quanto ao crime praticado,Thérèse haverá de sofrer as consequências de seus atos. De todos os juízos presentes na história da humanidade, o que permanece infalível sempre será o da sociedade. Mas certamente seu destino será bem distinto ao de sua famosa e desventurada ancestral literária. O caminho do acaso sempre será liberdade, comparado a uma gaiola.

Estilo e tradução
Coube ao nosso Carlos Drummond de Andrade verter a prosa de Mauriac, e é com grande prazer que se empreende a leitura, seja pela qualidade da tradução (Drummond é habitué da literatura francesa, tendo vertido obras de Balzac, Proust, etc.), seja pelo estilo do autor. A narrativa alterna o discurso direto e o indireto, e sua prosa é composta de imagens metafóricas, vibrantes:

Thérèse deixava o reino da luz e do fogo e penetrava de novo, como uma vespa sombria, no escritório onde os pais esperavam que o calor baixasse e a filha fosse domada.

Como a narração é extremamente volátil quanto ao espaço e tempo, pois se concentra na consciência da protagonista, o que implica nas idas e vindas entre presente e passado, seu estilo exige concentração do leitor, promovendo sua imersão na leitura simultaneamente.

Além de traduzir, Drummond assina o prefácio, enfocando essencialmente o dilema entre o catolicismo fervoroso do autor e a natureza pecaminosa do tema:

Se quisermos a ironia ou o humor, não os procuremos em suas páginas (…) No máximo, um sarcasmo azedo (…) Ao lado desse cautério, os bálsamos de que Mauriac se serve são a piedade e a caridade.

Por fim, Thérèse Desqueyroux é dessas obras essenciais que nos impõem um espelho onde observamos os tênues fundamentos de nossos valores e convenções sociais. Repensá-los nunca será demais, ainda mais em tempos nos quais os homens os repetem maquinalmente e impõem a outros que os sigam, sem que se possa viver com autenticidade.

site: https://rascunho.com.br/ensaios-e-resenhas/madame-bovary-sou-eu/

Jessé 02/06/2021

Thérèse Desqueyroux é sobre o nada que habita o ser humano. Sobre os traumas, as dores, os anseios e a falta de propósito que permeia tudo isso. É um livro sufocante, apesar de sua prosa poética escorregar por entre os olhos do leitor. A suavidade da narrativa não torna a obra leve, mas mortal: é como morrer tendo um pesadelo enquanto dorme.

Matheus945 12/04/2020

Decepcionado
Primeiro eu quero dizer que sou um idiota kkkkk comprei esse livro e li mas na verdade o que eu tinha em mente de ler era o Thérèse Raquin kkkkkkk Enfim pelo menos descobri depois de ter lido que era o livro errado.
Mas falando sobre o livro propriamente dito, Thérèse Desqueyroux é uma novela muito interessante vista por cima. A ideia do livro, o que se passa na história e nos capítulos é bem curioso e eu queria saber o que ia acontecer, mas de certa forma, não tava me dando prazer em ler. A escrita é muito bonita também, porém não me deu o clique que eu esperava. A certa altura, eu esperava de verdade gostar do livro, porém eu estava cansado demais da história e já não me trazia mais prazer nessa leitura.
Ao final, eu esperava que fosse acontecer alguma coisa grandiosa ou pelo menos fora da água morna que foi a história inteira. Porém, me senti muito frustrado e me deixou sinceramente com a sensação de que é um livro esquecível e meh.
Entendo alguém gostar e entendo alguém não gostar. Mas por mim, foi um não.

Mario Miranda 26/06/2019

Clássico Imortal
“Mas os homens sem princípios são os únicos a ceder a uma razão alheia.”

Após o fechamento da Cosac Naify, editora que anteriormente publicou esta obra, a Editora José Olympio preenche a lacuna que havia ficado disponibilizando dois clássicos de François Mauriac: Thérèse Desqueyroux e O Deserto do Amor. Nobel de Literatura de 1952, ambos os livros são duas das principais obras escritas pelo autor.

Ao contrário de boa parte da literatura "clássica" Francesa, que se ambienta em Paris, Mauriac sempre preferiu ambientar suas obras no interior, na região de Bordeaux - local do seu nascimento. E em Thérèse Desqueyroux não é diferente: a história se passa alternando duas pequenas vilas vizinhas, uma o local das posses da própria Thérèse, e o outro do seu marido, Bernard.

Thérèse é uma mulher de instrução elevado, porém sem interesse específico algum em sua vida. Não se ambienta junto ao universo intelectualmente atrasado de sua região, e acaba se casando - sem motivo algum aparente - com Bernard, um homem que, apesar de rico, pouco instruído. Thérèse, neste sentido, lembra bastante os personagens Camusianos - Como Meursault, de O Estrangeiro - não só pela pouca ambientação do personagem em sua própria vida, mas sobretudo, e especialmente nas páginas iniciais, por sua latente apatia em relação a vida e as suas relações sociais.

Após a sua cunhada iniciar um relacionamento com um vizinho - João Azevedo - não aprovado pela sua família - "Ele é Judeu, como toda a sua família" - Thérèse é incumbida de convencer sua cunhada a desistir de sua relação. Após tomar conhecimento de todo o sentimento envolvido entre ambos, a própria Thérèse repensa o seu próprio relacionamento, sua falta de sentimentos - Talvez, inclusive, desejando o mesmo Azevedo ou, ao menos, sentindo inveja daqueles sentimentos tão distantes para si.

Diante de sua permanente insatisfação, Thérèse presencia o seu marido tomar, erroneamente, uma dosagem dupla de um remédio que possui componentes que desestabilizam a sua saúde. Apesar de estar presente, ela nada faz para impedir o mesmo, tampouco informa ao médico durante a longa convalescença de seu marido. Atraída pelo fato, e por seu marido não ter falecido diante da dosagem, ela decide diariamente dar doses escondidas do remédio a ele, levando-o quase a óbito.

O livro todo envolve um fluxo temporal em que ora Thérèse relembra os fatos do passado, ora ela está a caminho, saindo do Fórum onde é acusada de tentativa de homicídio de volta a sua casa - e a seu marido. Mauriac, em decorrência da influência religiosa, tem sempre em mente a noção de pecado-culpa-punição. E assim como em O Deserto do Amor, onde a mulher é a gênese do "pecado" entre pai e filho, em Thérèse a mulher-homicida, que sequer sabe justificar o quê a motivou em tentar matá-lo, é também aquela que expiará culpa e punição ao longo da obra.

“O essencial é não olhar a Morte de frente, prever apenas os gestos indispensáveis: derramar água, dissolver o pó, beber de um gole, estender-se na cama, fechar os olhos.”

site: https://www.instagram.com/marioacmiranda/?hl=pt-br

Bruno.Dellatorre 10/06/2019

Pior livro que já li.
"Ah, mas você não entendeu o livro"

Que se dane. E se para entender eu precise ler o livro de novo, então prefiro continuar não entendendo. Apesar de fluida, a história é insossa, rasa, sem fundamento, tão medíocre que dá raiva. A narrativa poética de Mauriac não encanta, não é como Benedetti, que usa o lirismo a seu favor. Mauriac usa isso a seu DESfavor. E ele ainda ganhou o Nobel. Só sei de uma coisa: com certeza não foi por esse livro. E se foi, não acredito mais em Nobel. Que Nobel mais desperdiçado. Fiquei é com dó das árvores que morreram para esse chorume ser publicado.
A questão do assassinato fica muito vaga.
"Ah, mas é porque o foco do livro é a Therese"
Pior ainda. Então o foco vai para uma mulher chata que a gente nem compreende direito se matou mesmo o marido E AINDA TENTA MATAR SUA BEBÊ SEM MOTIVO NENHUM.
Não gostei da personagem, não gostei de nada nesse livro, por isso a nota.

Emme, o Fernando 21/02/2018

Há um motivo?
Clorofórmio: 30 gramas .
Aconitina: 20 gramas.
Solução de digitalina: 20 gramas.

Solução de Fowler com arsênico.....


O que Thérèse tenta fazer não é spoiler algum, pois desde a metade do primeiro capítulo o leitor já é informado do ocorrido. A narrativa intimista, envolvente, de Mauriac não é sobre assassinato, mas sobre Thérèse.

A narrativa é sobre alguém que tenta encontrar as próprias motivações, mas para quem tudo é incerto.

Ela não faz a menor ideia do que quer, mas sabe bem o que não quer. Ela não quer interpretar um papel, quer ser si própria.

" 'Sermos nós próprios? repetia eu, 'mas nós só somos na medida em que nos criamos' " (uma ideia bem existencialista).

Thérèse é culta, inteligente, mas só: "Mas a sua solidão está mais estreitamente agarrada a ela do que a úlcera ao seu leproso: "

Ou melhor: por isso mesmo só.

As pessoas que a cercam são provincianas e não apenas se contentam com os papeis estabelecidos, mas fazem de tudo para conter-se nos "trilhos" do cotidiano plenamente familiar.

Assim é o marido de Thérèse, um homem que acredita que "só se é infeliz por culpa própria.", um homem que acredita que sempre deve haver um motivo racional para as coisas.


Thérèse é estranha, estrangeira, amargurada, invejosa, viciada em cigarros até a mão ficar preta.

" Ela (Anne) não compreendia que eu só me interessava por mim mesma, que eu estou inteiramente ocupada comigo. "


O leitor inicialmente pode achar que vai identificar-se com Thérèse, que ela será uma Emma Bovary (como tantos leitores fazem questão de colocar, equivocadamente).

Bovary sequer consegue desenvolver-se subjetivamente para ser aquilo que anseia. Seu tempo, seu lugar, suas circunstâncias não o permitem.

Thérèse não é Bovary, ela possui subjetividade bastante para não se conter em suas circunstâncias. O que ela desconhece é que rumo deseja tomar e como se livrar de um mundo que não a contém.

Por vezes o leitor tem medo de identificar-se com Thérèse, com sua amargura, com sua falta de rumo, de ideias certas. São poucos os que terão coragem de sustentar o seu olhar.

Thérèse é aquela parte de nós que, por não saber o que quer, mas tendo certeza do que não quer, toma atitudes destrutivas e autodestrutivas para tentar criar algum ponto de ruptura do qual não se possa mais voltar.

sonia 18/04/2013

pulsões inconscientes
Thérèse é a mulher educada pela castração - e só quem estudou em escola de freiras só para moças de boas famílias pode entender a que me refiro - segundo alguns críticos, e, segundo outros, a mulher moderna que não se contenta com o papel tradicional de mãe.
A meu ver, a discussão é superficial.
Qualquer dos dois motivos acima não justifica o assassinato, quero dizer, a tentativa. Uma pessoa sã emocionalmente e espiritualmente, encontra saídas honestas para sua vida.
Mas Thérése não é uma assassina fria, premeditada, ela se deixa levar pela oportunidade do momento, quase sem pensar em seus atos, quase inconsciente de suas ações e de seus motivos.
É daqueles casos que o inconsciente comanda, uma pulsão, quem se viciou em fumo, por exemplo, sabe, que a mão busca o cigarro mesmo que a pessoa deseje parar, que seus pés se dirigem ao bar, sua boca pede a marca, a mão saca o dinheiro, enquanto a consciencia grita: 'não quero'inutilmente.
Ah, esses montros (palavra usada pelo autor) como são fascinantes!
Gente noraml é chata e previsível, não dá bons romances. kkk..