Resenhas - Beppo

Marcelo 28/09/2021

Este é meu primeiro contato com a obra do autor e, levando em conta a dificuldade em encontrar material lançado em português, é um achado.
A estória que permeia as estrofes do poema, cheio de digressões e observações sarcásticas, não apresenta o Byron ultra-romantico como grande parte seus textos.
Leitura agradável e rápida, principalmente para quem gosta de poemas.

Talvanes.Faustino 18/02/2021

Maravilhoso
Este poema tem um teor humorístico muito legal. Tem uma série de observações jocosas sobre a sociedade. E a tradução é muito boa de ler.

André 11/04/2020

Das 99 estrofes deste livro, 39 dão andamento a uma história de humor típica dos contos de Sade. As outras 60, são digressões de Byron que aproveita dos versos em oitavas para ironizar aspectos da sociedade veneziana.

FRAN329 10/04/2020

Beppo: uma história veneziana
George Gordon Byron nasceu em 22 de janeiro de 1788, em Londres. É considerado, na literatura Inglesa, um dos maiores nomes do século XIX e um dos principais representantes do Romantismo inglês. Perdulário e de personalidade intensa, Byron aproveita para se vingar de seus desafetos em Beppo: uma história veneziana, pois acredita ser capaz de atingir o outro ao distorcer e elaborar a própria escrita. Lord Byron faleceu em 19 de abril de 1824, quando lutava na Guerra de Independência da Grécia. Por conta disso, os gregos aclamaram-no verdadeiro herói nacional.

Douglas 20/12/2018

Beppo
Esta é a quarta publicação de Byron que eu leio, a primeira sem seu tão famoso heroi byroniano.

A introdução (magistral, diga-se de passagem) de Paulo Henriques Britto nos dá um panorama geral da vida do autor, bem como deixa escancaradas as características deste tipo de heroi, que nada mais é do que o prório Byron.

Manfredo é Byron, Lara é Byron. Afastado dos outros, superior, inteligente, sarcástico, nobre, presunçoso, convencido e atormentado pelo passado. Sempre vi claramente esta figura nas obras prévias que li deste poeta.

Mas em "Beppo", como o próprio Britto fala, acontece algo diferente. Esta não é uma obra trágica, mas satírica. Demorei até entender que o herói não estaria na história (bem morna e sem qualquer motivo) de Beppo e sua Laura, mas no narrador.

Byron aqui é quem conta a história, mas parece se preocupar mais com as alfinetadas e críticas à sociedade vitoriana, à religião e aos seus colegas poetas da Inglaterra.

Há talento, é verdade, existem construções de verso muito bem acabadas com alguma frequiencia no poema. E a tradução de Britto é totalmente à altura.

Mas o que Byron diz nas entrelinhas parece ser mais importante que a própria história na verdade, deixando o poema - ao meu ver -, como uma grande pirraça da parte dele.

RAFA 22/09/2016

BEPPO: UMA ANTECIPAÇÃO DE DON JUAN; A OITAVA-RIMA SATÍRICA; A FASE MADURA DE BYRON”
(“BEPPO: UMA ANTECIPAÇÃO DE DON JUAN; A OITAVA-RIMA SATÍRICA; A FASE MADURA DE BYRON”):

(CRÍTICA POR RAFAEL VESPASIANO)

Preâmbulos:
À luz desesperante a fronte dos humanos
Tinha um aspecto não terreno, se espamódicos
Neles batiam os clarões; alguns, por terra,
Escondiam chorando os olhos; apoiavam
Outros o queixo às mãos fechadas, e sorriam;
Muitos corriam para lá e para cá,
Alimentando a pira, e a vista levantavam
Com doida inquietação para o trevoso céu,
A mortalha de um mundo extinto; (...)
(“Trevas”, Byron).


“Beppo: uma história veneziana ”, obra escrita em 1817, por Lord Byron. O escritor que foi idolatrado e reconhecido em vida, tanto na Inglaterra, Europa, quanto no Brasil, por exemplo, em especial entre os poetas românticos do mal-do-século. Porém, após as primeiras décadas do século XX, os movimentos do Modernismo Literário e Artístico, segundo Pulo Henriques Britto (2014), viram Byron como um anacronismo. “Sua postura retórica, seus excessos sentimentais, sua linguagem bombástica, seu convencionalismo formal pareciam falsos e vazios” (BYRON, 2014, p. 12).
Contudo, nada foi mais prejudicial para o status literário de Byron, que a visão modernista teórica de Lírica, que via esta como forma da qual o poeta soubesse “explorar os recursos do idioma com virtuosismo” (Idem). O lírico-poético é tão indissolúvel no idioma, da mesma maneira que o significado e a semântica do poema está ligada à individualidade da experiência subjetiva do poeta, trabalhada em um pensar poético e num poetizar pensante.
“Forma justamente esses os valores que a crítica anglo-saxônica moderna encontrou em Blake, Wordsworth, Coleridge, Shelley e Keats – e não achou na obra de Byron, contemporâneo deles.” (Ibidem., p. 13). Basta mencionar os estudos pioneiros do início do século XX, de M. H. Abrams, em sua obra-prima teórica literária O espelho e a lâmpada, que também vai ao encontro dos estudos daqueles e do tradutor e estudioso de Lord Byron, no Brasil, Paulo Henriques Britto.
Contudo, em contraste ao poeta ilegível, do ultrarromantismo, há segundo, Britto (2014), um outro Byron, “O Byron da maturidade, autor de três poemas satíricos – Beppo, The Vison of Judgment e Don Juan – que, embora em seu tempo não tenham alcançado a popularidade das narrativas românticas, (...), hoje têm seu mérito reconhecido pela crítica.” (Idem).
Em especial, Don Juan, considerado por muitos uma obra-prima. É quase impossível dissociar vida pessoal do autor da sua obra literária, por isso por parte da crítica literária considerar suas cartas e diários, “o que há de melhor em Byron, ao lado dos três grandes poemas satíricos da maturidade.” (Idem). Para Britto: “Byron é um excelente escritor, talvez até um grande escritor, mas não um grande poeta. Suas virtudes são essencialmente as de um bom prosador.” (Ibidem., p. 14).
O escritor do século XIX, portanto, utiliza a poesia como suporte para a narrativa, a exposição detalhada e os argumentos irônicos e sarcásticos. Os poemas dramáticos de Byron, por exemplo, foram escritos para serem lidos e não encenados, como ele mesmo adverte. Para a crítica literária atual, que se propõe a analisar a obra per si, em que o psicologismo do autor é desconsiderado; a biografia do autor não é considerada para análise da sua obra literária.
Mas, então Byron, que se não conhecêssemos sua vida e o que ele representou (e representa) para a vida artística ocidental durante um século, seus escritos teriam uma significância e importância menores. Porém, sabemos que Lord Byron foi e representou (a) com sua obra, ao menos um valor histórico-literário inegável. Por isso devemos ver sua obra de uma forma que:
Se sua vida e sua obra estão indissoluvelmente ligadas, parece razoável encará-las como um todo orgânico. Nada poderia ser mais alheio aos preceitos da crítica atual, mas talvez um autor tão fora de moda, tão distante das concepções contemporâneas de poesia, só possa ser mesmo ser apreendido desse modo. (BYRON, 2014, p. 15).













BEPPO: UMA ANTECIPÇÃO DE DON JUAN:
Ah! Tivesse uma pena leve e profusa
Pra subir até o cume do Parnasso,
Lá, onde ficam a escrevinhar as Musas
Esses versinhos de sucesso fácil,
Eu haveria de compor às dúzias,
Relatos sírios, assírios ou trácios,
Poemas do mais fino orientalismo,
Com ocidentalíssimo pieguismo.
(“LI”, Beppo: uma história veneziana.
Byron)..



Beppo: uma história veneziana texto poético-narrativo escrito, em 1817, porém, Byron, já abandonara a companheira Clare e sua segunda filha, Allegra; o escritor continuava com suas viagens e estudos e, no final do ano de 1816, chegou a Veneza. Imediatamente se relaciona com Marianna Segati, esposa de um comerciante. Relaciona-se também com Margarita Cogni, por dois anos.
Em 1817, chega às mãos de Lord Byron – um exemplar de “Whistlecraft”, poema satírico-heroico em oitava rima recém-publicado, de autoria de John Hookham Frere. Byron reconheceu nesta obra humorística composta em oitava rima, uma forma pouco utilizada na Inglaterra, o que levou à reflexão de que não ficara totalmente satisfeito com a estrofe spenseriana, que usara em Childe Harold. Porém, Byron percebeu as possibilidades poéticas da oitava riam, já utilizadas na épica portuguesa por Camões, n´Os Lusíadas.
Segundo Leslie Alexis Marchand, o poema de Frere “passeava com total abandono coloquial por diversos assuntos, incidentes e personagens” (MARCHAND,1957, p. 709). As características semântico-formais da composição descritas pelo biógrafo byroniano -, e que citaremos a seguir -, na realidade antecipam com precisão e atestam o decisivo influxo que o “Whistlecrat” teria sobre o último e mais profícuo Byron. Senão, vejamos:
sua falta de unidade, suas digressões, seu engenho epigramático, sua irônica deflação de sentimentos, enfatizada pelos versos cortantes dos dísticos finais das estrofes de oito linhas, seu tom conversacional, os retratos anti-heroicos dos personagens e o desarmante realismo de sua interpretação de vida fez dele um meio ideal para o intento de Byron. (Idem).


O ‘tom conversacional’ e, também, de sua irônica reflexão sobre a língua inglesa. Defendendo a adoção de um vocabulário mais coloquial, menos pomposo. Ambas as características certamente devem ter sido as molas propulsoras do entusiasmo de Byron acerca da obra de Frere.
Em Beppo, Byron utiliza a estrofe com padrão de rimas ababcc; ou seja, seis versos com rimas alternadas, que são seguidas por um dístico rimado. Este recurso rímico, abriu espaço para sua faceta humorística: a terceira rima, mais difícil de encontrar, é, portanto, na maioria das vezes ‘forçada’, segundo Britto (2014). Porém, os dois últimos versos, rimando entre si, é uma explosão em forma de desfecho de uma piada sarcástica e jocosa.
Lord Byron assim escreveu sua primeira obra-prima em oitava-rima, ainda em 1817, Beppo: uma história veneziana, publicada em 1818. Era diferente de tudo que escrevera, “diferente das narrativas anteriores, era satírica e não romanesca; diferente das sátiras anteriores, era narrativa e não dissertativa. ” (BYRON, 2014, p. 27).
O enredo é uma anedota sarcástica e com suas inúmeras digressões, a voz do narrador elabora um humorístico e irônico panorama da sociedade veneziana de então; entremeado por ironias dirigidas à Inglaterra e às instituições inglesas, aos poetas ingleses de seu tempo. Não sobrou para ninguém e para nada, a ironia corrosiva fez muitas pessoas vestirem a carapuça, inclusive suas duas amantes venezianas, Segati e Cogni.
Sua segunda obra-prima madura em oitava-rima é The visiono of judgment, um sarcasmo ao puxa-saquismo de Southey ao rei Jorge III, à época, recentemente falecido. Southey era o poeta laureado do reino, que Byron detestava.
Porém, sua obra-prima máxima em oitava-rima é Don Juan, escrito em 1819 e que ficou inacabado com a morte súbita do poeta. Contudo, Byron já antecipa a qualidade estética de Don Juan, em Beppo:
com suas rimas jocosas, a narrativa como pretexto para a sátira de costumes, o tom coloquial e íntimo, e principalmente a voz do narrador, o verdadeiro protagonista de Beppo tanto quanto de Don Juan, uma voz ferina, irreverente, a perder-se em digressões infindáveis, a fazer comparações entre Inglaterra e Europa continental, entre figuras históricas ou mitológicas e personagens totalmente desprovidos de grandeza. (BYRON, 2014, p. 27).


Em sua primeira obra-prima da maturidade em oitava-rima, Lord Byron rompe conscientemente com seu estilo anterior, chegando a ridicularizar suas narrativas orientais anteriores, de sucesso, inclusive, à época. Contudo, este rompimento é parcial, pois até em Don Juan, se encontram passagens de um sentimentalismo exagerado. Porém, não tem como negar que ocorreu uma evolução estilística, a persona lírica anterior é puramente ‘narcisística’ e já o Byron satírico, maduro, é um home voltado para a realidade a seu redor, e mesmo atuante sobre a mesma.”


REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
OBRAS DE GEORGE GORDON, LORD BYRON:
BYRON, Lord. Beppo – Uma História Veneziana. Trad. Paulo Henriques Britto. Rio de Janeiro: Editora Nova Fronteira, 2014.
------------------. Poemas. Organização e Tradução de Péricles Eugênio da Silva Ramos. São Paulo: Hedra, 2008.

OBRAS GERAIS:
“O romântico neoclássico.” Paulo Henriques Britto. In: Beppo – Uma História Veneziana. Trad. Paulo Henriques Britto. Rio de Janeiro: Editora Nova Fronteira, 2014.



site: http://www.revistazunai.com/ensaios/daniel_lacerda_lordbyron.htm

Na Literatura Selvagem 25/08/2016

Uma história veneziana na poesia inglesa de Lord Byron...
Recentemente adquiri a edição bilíngue Beppo: Uma história veneziana; um livro de poesia de Lord Byron, autor inglês que teve uma vida curta mas com obras que se perpetuaram até os dias atuais, dada a polêmica de sua vida e escritos...

O livro é uma versão da Saraiva de Bolso e traz um texto de apresentação falando sobre a vida de Byron e seu estilo de poesia, bem como uma carta ao final, destinada a John Murray, seu editor e amigo... Já na apresentação, há vários detalhes sobre o processo de criação de Beppo e de algumas de suas outras obras... Para entender Beppo, é necessário conhecer Byron, o homem e poeta. O texto fala sobre a introdução do escritor na literatura brasileira, e sua influência mórbida na obra de Álvares de Azevedo. O fato de Byron em certa ocasião ter usado como taça de vinho um crânio humano, fez com que se criasse em torno de seu nome um 'romantismo de sepulcros', e seu nome figura como lenda orgiástica-fantástica entre os escritores do gênero que lhe sobrevieram... Mas já na Primeira Guerra Mundial, a poesia de Byron se torna anacrônica, devido aos movimentos da escola Moderna que surgiram nos primeiros anos do século XX.

leia mais em

site: http://torporniilista.blogspot.com.br/2016/08/uma-historia-veneziana-na-poesia.html

Aguinaldo 09/10/2012

Beppo, uma história veneziana
O poema não é muito longo (são menos de cem estrofes em oitava-rima - oito versos decassílabos, como no Os Lusíadas, de Camões) e é escrito em uma linguagem corrente, nada rebuscada, que lê-se com prazer. O tema também ajuda, pois é divertido e leve. Byron conta os desdobramentos rocambolescos de um triangulo amoroso. Faz uma irreverente e satírica comparação entre a moral inglesa e a italiana, criticando a hipocrisia daquela primeira e o excessivo relaxamento dessa última. A tradução é assinada por Paulo Henriques Britto, garantia de que muito provavelmente as melhores soluções possíveis foram incorporadas ao texto. De fato essa tradução é uma segunda versão, revisada, da original, que é de 1989. O pequeno livro inclui três minos. Primeiro uma introdução relativamente longa, onde Paulo H. Britto fala da biografia de Byron e da importância de sua obra, produto do início do século XIX. Ele digressa sobre a exuberância da poesia de Byron e seus defeitos, compara-o a Wordsworth e aponta para o aprendizado que a leitura de sua obra oferece ao leitor moderno. Há também um posfácio onde se discute a técnica de composição de Beppo e sobre as escolhas do tradutor (principalmente as forçadas limitações). Por fim há a transcrição de uma carta de Byron onde ele apresenta a um amigo a figura do "cavalier servente", o sujeito que na sociedade veneziana do século XVIII era o amante oficial de uma senhora casada, uma espécie de marido adicional, que poderia até tornar-se amigo do original. Não é o melhor poema que já li na vida, mas é mesmo jocoso e divertido, na medida certa para esses dias tão medíocres. Vamos em frente.
[início: 23/09/2012 - fim: 26/09/2012]
"Beppo: Uma história veneziana", Lord Byron, tradução de Paulo Henriques Britto, Rio de Janeiro: editora Nova Fronteira (coleção fronteira), 3a. edição (2010), brochura 12,5x19,5 cm, 162 págs. ISBN: 978-85-209-2465-5 [edição original: Beppo: a venetian story (Venice) 1817]