Resenhas - Blumfeld, um solteirão de mais idade e outras histórias

Anderson673 31/10/2022

3/5
É uma coletânea com alguns contos muito bons e algumas histórias inacabadas. Não foi uma leitura fácil, na verdade, não gostei da maioria dos contos. A maneira que Kafka utiliza a linguagem fez eu me sentir como se estivesse numa fila de banco que não acabava nunca e eu nem sei o porquê estou lá. Porém, não da para descartar que alguns dos contos possuem uma base filosófica que faz o leitor questionar a si mesmo enquanto experiencia o texto. O melhor texto dessa leitura foi "O artista da fome", esse mexeu bastante comigo. Não dá para dizer que saí daqui fã dele, mas ainda tenho interesse de ler suas principais obras. Até porque a parte mais interessante do livro, para mim, foram os textos que traziam informações biográficas dele.

willian.coelho. 10/12/2021

Antologia de contos do Kafka bastante competente
        "Blumfeld, um solteirão de mais idade e outras histórias" é uma antologia de contos (e uma peça, a única escrita pelo autor) do austro-húngaro Franz Kafka - traduzida diretamente do alemão por Marcelo Backes e publicada pela editora Civilização Brasileira. Como tudo em Kafka, os mais de trinta textos têm caráter demasiadamente metafórico, transitando entre fantasia e onirismo e projetando os ecos das experiências internas vividas pelo escritor. São trabalhados a culpa, o desdém, o medo, o poder, a insegurança, etc, vinculados, na realidade, à figura paterna, às mulheres com quem se envolveu, ao processo de adoecimento por tuberculose (num momento prévio ao advento da penicilina, em 1928). Tudo indica que Kafka era um homem atormentado por seus pensamentos: o tipo de pessoa que rememora os eventos infindáveis vezes, enquanto os racionaliza ou os ressubmete a julgamentos.
        São narrativas curtas, nauseantes e difíceis, especialmente as menores; é, portanto, válido citar que faz bem às obras um desenvolvimento maior. Franz tem ótimos textos mais longos (cabe destacar "O processo", um livro grande, com tudo o que há de melhor no termo "kafkiano"); os curtos, todavia, são concomitantemente inebriantes e sintéticos demais, de modo que o leitor, às vezes, não consegue se situar no fluxo de raciocínio. Para tornar a tarefa um pouco mais árdua, os períodos são intermináveis, com inúmeros termos intercalados e relações de coordenação e subordinação (mistos); há uma predileção pelo ponto e vírgula em vez de findar os segmentos. Quanto ao emprego de vocábulos, não há rebuscamento, é até simplório, se comparar esse aspecto com os supracitados. O posfácio do Marcelo Backes é deveras satisfatório (extenso, com certo detalhamento e informações extras): traz uma visão geral da vida e obra de Kafka, suas inspirações, como a literatura se transformou depois do autor e, principalmente, sua visão crítica sobre cada conto. Seria excelente se as reflexões ficassem ao fim de cada conto, uma vez que é interessante vislumbrar a percepção de outro ser humano, sabendo que certamente possui mais domínio sobre o autor (traduziu o mesmo). Dito isso, fica a curiosidade de o porquê Kafka ser tão vendável no Brasil, parece contraditório: um povo que lê pouco e, quando o faz, busca enredos lineares e acessíveis.

Mr. Brownstone 20/06/2021

Não tenho muito oque dizer sobre Kafka. Seus contos são incríveis. Meus favoritos até agora foram "Um médico rural","Chacais e árabes"e"O cavaleiro do balde".
Essa edição é a que possui mais contos no Brasil, apesar de não ser todos. Recomendo obter também a coletânea "Narrativas do espólio" da Companhia das letras.

Clayton 24/05/2020

As entranhas da realidade [resenha minha publicada no Jornal Rascunho]
Em "Blumfeld, um solteirão de mais idade", o leitor encontrará algumas das páginas mais extraordinárias do século 20

Um ponto controverso nas discussões sobre literatura atualmente (sim, porque ainda existem…) é se a arte supera a vida. Há ótimos argumentos a favor da noção de que a literatura expressa a quinta-essência da existência, embotada pela rotina monocromática. Por outro lado, com razão, eventualmente, o espectador dos fatos absurdos diários não enxerga nas obras atuais a perícia de dar conta, ou mesmo suplantar criativamente os sucessos da vida. Esse, porém, é um argumento forçosamente circunscrito a uma determinada época e contexto.

Isso porque passou por essa existência, quase incógnito, um tcheco de saúde frágil e sensibilidade superlativa; um artista que, sentindo-se estrangeiro em sua pátria e entre seus contemporâneos, vale dizer mesmo na existência, conseguiu canalizar tal sensação numa obra singular, para dizer o mínimo. Franz Kafka não foi suplantado pela existência.

Se Joyce expandiu indefinidamente as possibilidades narrativas e linguísticas na literatura e Proust dilatou para sempre a consciência humana, que então observa a existência e a si mesma com uma expansão vasta, quase infinita, foi Kafka quem subverteu nossa forma de ver a realidade, de maneira que até o homem mais ordinário vê com clareza e pasmo os alicerces absurdos da vida. Passamos a ser, até o último dos homens, pós-kafkianos.

Se a afirmação parece absurda e hiperbólica, recomenda-se a leitura de Blumfeld, um solteirão de mais idade e outras histórias. Basta tal volume (que reúne narrativas de diferentes livros de Kafka) para se ter uma ideia de sua filosofia e estética. Isso porque desde os trabalhos iniciais (o conjunto de narrativas curtas Contemplação e o conto O veredicto) já se constata seu toque singular no universo literário, traduzido numa escrita por vezes objetiva e seca, intensificando o pasmo do leitor diante do absurdo que ela enfoca (de novo, para dizer o mínimo).

No início do livro, em Blumfeld…, depara-se com a situação insólita de um recluso cidadão que, certo dia, recebe a visita de duas pequenas bolas que saltitam ritmicamente em seu encalço. Ao leitor moderno comum levará ao desespero a tratativa que o narrador dá ao fato, mais ocupado em descrever as ações comezinhas e banais do personagem nesse contexto que em se embrenhar em considerações sobre a origem das bolas e a lógica da situação. Mas é só o começo: quase na metade do conto, o foco é desviado para o cotidiano de Blumfeld na fábrica onde trabalha e na qual, apesar dos vinte anos de dedicação e da lealdade, é relegado a um canto esquecido. Pior: ali é sub-auxiliado por dois jovens estagiários descompromissados, sempre em seu encalço, espezinhando-o e a outros funcionários. O leitor é posto em liberdade para construir sua interpretação; que o gênio de Kafka compreende a capacidade de indicar inúmeras vias, mantendo-se sólida em sua estrutura fabular, contudo.

Se o leitor carecer de paciência para tanto, fato comum atualmente, pode se contentar com a maestria do autor em conceber o ambiente árido das relações no âmbito do trabalho. É nele que o funcionário, embora bem-sucedido, se vê entregue a uma ocupação desumanizada, desprovida de sentido a ponto de o próprio sistema se esquecer da existência daquela engrenagem individual.

Esse esgarçamento das relações, em Kafka, transcende a relação indivíduo/sistema, abarcando as próprias relações humanas. Este aspecto é quase onipresente em toda ficção kafkiana, mas sujeito a variações: em O vizinho, as relações (in)existentes são tingidas ainda pela impressão de vigilância que um jovem em seu escritório sente por seu concorrente, à distância de uma fina parede; em Os passantes, não há elo possível entre um caminhante e dois outros que, em direção oposta, vêm em corrida a seu encontro sem se deterem — a perseguição apresenta múltiplas possibilidades pela imprecisão do seu contexto e, no fim, um motivo de caráter egoísta justifica a ausência de reação; em O cavaleiro do balde, motivos utilitaristas impedem que dois comerciantes prestem socorro a um desprovido cavaleiro, condenando-o ao frio da noite.

Mas o talento do autor vai além desses fatos próximos do cotidiano. Nessa coletânea, o leitor irá se deparar com fragmentos e contos de teor especulativo, vale dizer espiritual, na releitura de mitos (O silêncio das sereias, Prometeu, Posídon), de clássicos da literatura (A verdade sobre Sancho Pança), em fragmentos alegóricos (Desejo de ser índio, O pião, As árvores) e até em um drama (O guarda da cripta), aliás inédito no Brasil.

Nessa categoria, porém, merecem destaque narrativas que são únicas em toda literatura.

Em Graco, o caçador, o prefeito de uma cidadezinha portuária recebe a visita de uma embarcação e, com ela, de um semivivo caçador, um transeunte entre a vida e a morte, como um Caronte errante. No decorrer de apenas três páginas, Kafka inebria seu leitor, bem como consubstancia sua própria visão sobre o estado de existir:

— Estou aqui, mais do que isso não sei, mais não posso fazer. Meu bote está sem timão, ele anda ao sabor do vento, que sopra nas regiões mais baixas da morte.

Em Chacais e árabes, tem-se uma alegoria poderosa que, em uma das inúmeras chaves de leitura, traduz as relações entre povos e governantes, nas figuras dos chacais submissos, mas traiçoeiros, que buscam num predestinado o vingador que os libertará do jugo imposto pelos seus odiados/amados árabes. Mas basta a estes o lançar um cadáver de um camelo apodrecido para restituir a docilidade dos chacais, não obstante sua refeição se dar sob violentas vergastadas. Em Investigações de um cão tem-se talvez a mais densa e reveladora narrativa sobre o autor, na figura de um cão isolado dos demais, especulativo, que sempre ao ir longe nas investigações, tem vislumbres transcendentais, embora bizarros, dentro do contexto fabular.

A cisão entre a figura do artista e seu público é brilhantemente tratada em Um artista da fome e Josefine, a cantora, ou O povo dos camundongos. Na primeira, um jejuador no nobre exercício de sua função acaba perecendo justamente no auge de seu talento (pois que jejua até a morte); relegado a um canto esquecido de um circo, ao menoscabo do público cujo gosto é transitório, acaba por ser substituído por um tigre vivaz e glutão. Em Josefine…, pelo contrário, a artista logra a admiração de um povo pragmático e pouco musical, mas a cisão parece se dar pela natureza oposta entre ela e ele. Aqui, a mordacidade do autor se faz presente na figura da afetada cantora que pleiteia inclusive o direito a não trabalhar, para burilar sua arte. Aliás, num universo tão sombrio, o cômico e o sarcasmo subsistem não só neste, como em outros exemplares, de forma curiosa é única.

A tradução
Admirável o trabalho de Marcelo Backes: além da organização e de um alentado posfácio em que analisa amplamente as obras kafkianas, desenvolvendo uma tese sobre seus “heróis”, adota na tradução opções corajosas, tais como o uso da segunda pessoa do singular, ou soluções como “cãopanheiro”. Suas escolhas visam mais à fidelidade ao original que à comodidade do leitor, que sempre que possível deve ser tirado de sua zona de conforto.

O livro, enfim, recomenda-se a si mesmo e é ótima porta de entrada para o universo kafkiano, que é, certamente, as entranhas do corpo a que chamamos “realidade”.

site: http://rascunho.com.br/as-entranhas-da-realidade/

jota 18/12/2018

Blumfeld e os outros: kafkianos demais
Marcelo Backes, conhecido especialista em literatura alemã, é o responsável pela organização e tradução dos 36 textos que compõem esse volume, alguns deles inéditos em português. Ele também escreveu o longo posfácio da coletânea, quase um ensaio, na verdade. Para Backes, Franz Kafka (1883-1924) "registrou da maneira mais precisa e profunda um modo diferente de ver o mundo." Assim é que aplicamos o adjetivo "kafkiano" para designar situações da realidade que muitas vezes superam as da ficção.

Os personagens dos 35 contos e da peça O Guarda da Cripta, sejam eles o que forem, humanos ou não, exibem um enorme sentimento de inadequação ao mundo, tal como o sentia Kafka. Todos, nas palavras de Backes, "(...) são vítimas de um enigma indissolúvel: o da própria vida num mundo que não faz sentido." Mas se algum texto não fizer sentido para o leitor (é provável que mais do que um não faça), ele não deve se preocupar: Backes esclarece tudo (ou quase tudo) no citado posfácio, excelente.

O renomado tradutor vai além do que esperávamos: faz uma análise daquilo que chama de os "quatro pilares" da obra de Kafka: A Metamorfose, Carta ao Pai, O Processo e O Castelo. Depois de lê-la você chega à conclusão de que, por mais estranho que o mundo, as histórias de Kafka pareçam, esse era o mundo dele, de fato. Há muito da vida do autor tcheco em sua estranha, original literatura, conforme comprova a análise de Marcelo Backes.

Ler em sequência mais de 300 páginas de puro Kafka, uma overdose literária, não me parece uma boa ideia, especialmente se nunca se leu nada dele antes. Mesmo não sendo meu caso, penso que ao final de Blumfeld, o Solteirão de Mais Idade e Outras Histórias, apreciei mais os textos de outra coletânea, da Penguin-Companhia, com tradução, seleção e comentários de Modesto Carone: Franz Kafka – Essencial (2010), onde as coisas, se eram estranhas, não eram tanto como são aqui.

Lido entre 10 e 17/12/2018. Minha avaliação: 3 pelas histórias selecionadas, 5 pelo posfácio bastante esclarecedor.

Alexandre Kovacs / Mundo de K 16/04/2018

Franz Kafka - Blumfeld, um solteirão de mais idade e outras histórias
Editora Civilização Brasileira - 336 Páginas - Organização, Tradução e Posfácio de Marcelo Backes (Lançamento: 29/01/2018).

Talvez a obra de Franz Kafka (1883-1924) tenha sido a mais influente do século XX e seu legado literário, repleto de simbolismos e significados, em livros como: "A Metamorfose" (1915), "O Processo" (1925, póstumo) e "O Castelo" (1926, póstumo), ainda permanece relevante como representação da angústia do homem contemporâneo diante do absurdo de um mundo sem sentido. O autor, que morreu aos quarenta anos, não presenciou o reconhecimento pela importância do seu trabalho, tendo a maior parte de seus textos publicada postumamente pelo amigo Max Brod, que ignorou o desejo de Kafka de ter os seus manuscritos destruídos após a morte.

A seleção dos 35 contos desta antologia, acrescida de um drama inédito no Brasil, "O Guarda da Cripta", feita pelo tradutor e escritor Marcelo Backes, foi norteada pela sua tese de que os diferentes heróis de Kafka são sempre os mesmos e compartilham características muito comuns ao autor tais como: a solidão provocada pela inadequação ao mundo e as exigências de uma sociedade com a qual ele não se identifica, o conceito de culpa e punição, a opressão vinda de um poder que simboliza as consequências dos erros de uma educação dominadora recebida do pai, enfim uma série de elementos que se repetem não somente nos contos selecionados aqui, mas também em toda a obra de Kafka.

No brilhante posfácio que acompanha esta edição, praticamente um livro dentro do livro, Marcelo Backes desenvolve a sua tese com muitos exemplos, assim como uma visão geral da biografia e da bibliografia de Kafka, a grande ironia de "um autor 'fracassado' que veio a se tornar um dos maiores escritores do século XX." Backes apresenta algumas possíveis interpretações (entre tantas outras) para os contos desta antologia, utilizando comparações entre os próprios contos, que nos ajudam a compreender os simbolismos ocultos nas diferentes camadas do texto e que, de outra forma, poderiam passar despercebidos, principalmente para o leitor iniciante no universo kafkiano.

Um exemplo das características recorrentes do autor na sua obra, está presente no conto que empresta o título a esta antologia e que tem no seu protagonista, o solteirão Blumfeld, um elemento muito familiar ao próprio Kafka, ele também um solteirão inveterado que não conseguiu concluir quatro noivados, preferindo viver sozinho. Contudo, existem outros elementos indiretos ainda mais importantes neste conto, como a sua frustrante e opressiva atividade profissional (muito semelhante ao Gregor Samsa de "A Metamorfose"), suas neuroses e obsessões na vida privada. A solidão que faz com que Blumfeld pense em adquirir um cachorrinho para lhe fazer companhia, até que desiste ponderando sobre as vantagens e desvantagens. O absurdo acontece uma noite, ao retornar do trabalho, quando encontra em seu quarto duas esferas saltitantes que insistem em acompanhá-lo. Como sempre, não é o absurdo da situação que surpreende, mas sim a "impressão desagradável" que "aquelas duas bolas estranhas" provoca no protagonista que busca uma forma de se livrar delas.

"Até então, Blumfeld, em todos os casos de exceção em que sua força não se mostrou suficiente para dominar uma situação, lançou mão do auxílio de fazer de conta que não percebia nada. Isso muitas vezes ajudou, e na maior parte dos casos melhorou suas condições, pelo menos. Portanto, também agora ele decide se comportar desse jeito, está em pé diante da armação de cachimbos, escolhe, de lábios entreabertos, um deles, enche-o de modo especialmente minucioso com o tabaco do saquinho à mão e, deixa as bolas darem seus saltos atrás dele sem se importar. Só titubeia em ir até a mesa, mas ouvir o ritmo sincronizado dos saltos e de seus próprios passos quase lhe causa dor. De modo que fica parado, enche o cachimbo por um tempo desnecessariamente longo, e examina a distância que o separa da mesa. Por fim supera sua fraqueza e vence o trecho pisando tão duro que nem sequer ouve as bolas. Quando já está sentado, contudo, elas voltam a saltar do mesmo modo perfeitamente audível de antes, atrás de sua cadeira." (Pág. 11)

Conto surpreendente que dá margem a muitas interpretações, "Investigações de um cão" tem um protagonista que não é humano, mas sim um cão que questiona a origem dos alimentos, acreditando que esta origem esteja vinculada à "irrigação do solo", na verdade o ato de urinar. O curioso neste texto é o fato do cão protagonista buscar inúmeras teorias ao longo de sua existência para explicar o fenômeno sem citar em nenhum momento o elemento humano, ausente em toda a narrativa. Ao avaliar apenas os efeitos da ação humana em seu cotidiano, desprezando a causa principal da obtenção do alimento, o cão chega a conclusões erradas. Neste momento, somos levados a uma possível e irresistível comparação com o não reconhecimento de um "deus" pelos homens. Segundo Backes nos informa no posfácio, Max Brod, que não era ateu, interpreta este conto como uma "travestia melancólica do ateísmo".

Em "O artista da fome", publicado originalmente em um jornal alemão em 1922 e também em uma coletânea de mesmo título lançada no Brasil, a ironia amarga de Kafka chega a seu ponto mais elevado quando ele imagina, antecipando um "reality show" moderno, espectadores presenciando durante dias, sentados em frente à uma pequena jaula sem grades, a performance de um artista que se limita a jejuar por 40 dias O desinteresse gradativo neste tipo de espetáculo, no entanto, faz com que o artista tenha um final de carreira deprimente. Uma triste alegoria sobre o comprometimento do artista com o seu trabalho e a relação com o púbico.

"O foguista", publicado originalmente em 1913 e incluído posteriormente por Max Brod como o primeiro capítulo do romance inacabado "América", é uma narrativa menos sombria e poderia até mesmo, em uma leitura menos atenta, ser comparado com o estilo de um romance de aventuras do século XIX. O adolescente Karl Rossmann é obrigado pelos pais a fugir para os Estados Unidos após ter engravidado uma criada, na chegada ao porto de Nova York acaba perdendo a sua bagagem e conhecendo um problemático foguista do navio ao qual tenta ajudar de todas as formas, participando de uma espécie de julgamento. Em uma reviravolta da trama, quase chegamos a um final feliz quando o adolescente conhece o seu tio senador que vivia nos Estados Unidos.

Sempre achei que existem poucas homenagens mais importantes para um autor do que ter o próprio nome transformado em adjetivo pela importância e característica de sua obra, mesmo que este adjetivo tenha sido imortalizado como designação para situações irreais e pesadelos. Quem sabe está justamente aí o motivo para a atualidade da obra do autor que não viveu para constatar a brutalidade dos eventos da Segunda Grande Guerra, e de como a sua "ficção" acabou, de certa forma, profetizando o absurdo das detenções sem motivo, perseguições e extermínio em massa do regime nazista. Hoje, infelizmente, vivemos em um mundo cada vez mais kafkiano, bastando assistir aos noticiários para confirmar como a realidade é sempre mais surpreendente do que a ficção.