Resenhas - 2001. Uma Odisseia no Espaço

bardo 05/05/2023

Talvez o maior elogio que se pode fazer a esse trabalho hercúleo de Michael Benson é que provavelmente este seja um dos mais completos trabalhos já feitos sobre o tema e muito provavelmente o mais completo disponível em língua portuguesa. Sendo assim torna-se com certeza uma obra indispensável a todos os amantes do tema e interessados em se aprofundar na criação de 2001.
Dito isso é preciso advertir o leitor de que até pela sua proposta, não é exatamente um livro de fácil leitura, sendo em alguns pontos se não maçante, pelo menos lenta. Tenha-se em mente de que isso não é culpa do autor. A questão é que a pesquisa é tão aprofundada e são tantos detalhes, alguns extremamente técnicos que um não iniciado vai se sentir sobrecarregado.
Feita essa advertência é extremamente interessante perceber como o filme / livro foi sendo construído, como ideias que hoje parecem óbvias na sua idealização não o eram, e sobretudo como apesar de não se poder negar a genialidade de Kubrick e Clarke; o filme é o que é pelo trabalho e dedicação de uma quantidade imensa de pessoas.
Aliás outro ponto interessante da leitura é que o autor fornece um retrato bastante profundo sobre os dois criadores, se inicialmente tendemos a achar que ele possuí uma certa predileção pelo Kubrick, aos poucos percebemos que na verdade ele admira os dois de formas diferentes. E aparentemente teria gostado de sentar com o Clarke e lhe dar alguns conselhos, não que outros não o tenham feito, as entrelinhas deixam claro que muita gente não concordou muito com certos acontecimentos.
É um livro extremamente interessante e necessário, que ajuda a compreender o imenso impacto que 2001 provocou e até desmistificar algumas impressões. A despeito de hoje ser um clássico absoluto, sua recepção inicial nem de longe foi positiva. 2001 representou também uma tremenda quebra geracional, que hoje talvez não tenhamos noção.
Sendo assim pode-se dizer que seria uma boa pedida a leitura desse livro, a leitura do romance de Clarke e com esse background assistir novamente o Clássico e perceber ainda mais o quão incrível e visionário ele foi e mesmo hoje com toda a tecnologia disponível ainda é.

Carolina 31/01/2022

Queremos que as pessoas pensem, não necessariamente como nós
Que livro, meus amigos!

O primeiro 5 estrelas do ano e muito bem merecido!

Como diz uma passagem da obra: vi o filme, li o livro e vou ver o filme novamente. Isso é fantástico!!

Só tenho exclamações a dar!

Muito obrigada pelas obras, Kubrick e Clarke!

Andre.S 10/08/2021

Minuciosa narrativa sobre o desenvolvimento do clássico 2001: Uma odisseia no espaço de Stanley Kubrick. Muito completo e detalhado, mas eventualmente meio chato pela quantidade de detalhes técnicos.

Ernesto Loaiza 12/09/2020

Uma Odisseia nos Bastidores
Acompanhar o processo de filmagem do meu filme favorito e ainda conhecer um pouco mais da incrível e genial mente de Stanley Kubrick fez dessa leitura a mais importante no quesito cinema até hoje

Cheiro de Livro 27/08/2018

2001: Uma Odisseia no Espaço
Muito já foi escrito sobre 2001 desde o lançamento, há 50 anos. O livro de Michael Benson (Todavia, trad. Claudio Carina e Álvaro Hattnher) não é o primeiro a contar a história da produção do filme, mas é sem dúvida o mais completo. Logo na introdução, o jornalista fala de seu relacionamento pessoal com o filme. Chegou a entrevistar Arthur C. Clarke, falecido em 2008. Não teve a mesma sorte com Kubrick (morto em 1999), mas falou com a viúva Christiane e com a filha Vivian.

O que torna esse livro especialmente relevante é o retrato sem enfeites da colaboração desses dois gênios, ambos perfeccionistas, e que muitas vezes enlouqueciam um ao outro e aos colaboradores. O distanciamento no tempo permite que Benson faça esse relato de uma maneira mais aberta, sem se preocupar tanto com ferir sensibilidades. Não que haja grandes fofocas, brigas, etc, não é isso. É um retrato mais redondo, mais humano dos dois. Por exemplo, outros livros relatam as desavenças dos dois quanto ao lançamento do livro, que Kubrick vivia adiando, pra desespero de Clarke. O que os outros não contam é que Clarke estava endividado, bancando despesas do parceiro, e precisava do adiantamento. E que enquanto o livro não saía, Kubrick lhe emprestou o que precisava. Mostra também um diretor que por trás da imagem de gênio fechado escondia uma incrível fragilidade, com dúvidas e incertezas como as de qualquer ser humano.
O autor mistura bem a pesquisa de outras fontes (livros, entrevistas, etc) com os depoimentos colhidos por ele, de modo que o livro não se resume a uma colcha de retalhos de material já publicado. E deixa claro quando há versões conflitantes sobre determinados episódios.

Benson cumpre bem a obrigação de explicar as inovações desenvolvidas por Kubrick e cia em 2001. Mas acima de tudo o foco está no processo criativo por trás dessas inovações. Como o cineasta e a equipe testaram e descartaram ideias até chegar ao que queriam, e como um diretor com fama de perfeccionista, difícil, era capaz de reconhecer e premiar as ideias e iniciativas dos mais desconhecidos membros da equipe.
Vi 2001 pela primeira vez há mais de 40 anos, já revi dúzias de vezes. Mas graças a Benson vou ver agora um filme novo, tantos são os detalhes que nunca tinha reparado. Por exemplo, Kubrick dá um sinal muito sutil de que o computador está se comportando mal, logo no começo da sequência na nave Discovery. Hal joga xadrez e dá xeque-mate num dos astronautas. Só que o computador faz uma jogada irregular – ele estava roubando, enganando o astronauta. Um detalhe que passa despercebido (mas que depois de ler fui achar em sites sobre xadrez), e que evidencia ainda mais a atenção de Kubrick aos detalhes.

2001, o filme, foi um marco na história do cinema. Uma Odisseia no Espaço, o livro faz jus ao filme: é leitura obrigatória pra cinéfilos, fãs de ficção científica, ou simplesmente pra quem gosta de uma boa história com personagens marcantes.

site: http://cheirodelivro.com/2001-uma-odisseia-no-espaco-2/

Erick 11/05/2018

“Você nunca consegue ter informações suficientes, e nunca consegue fazer perguntas suficientes”. - Máxima de Stanley Kubrick
“2001: Uma Odisseia No Espaço - Stanley Kubrick, Arthur C. Clarke, E A Criação De Uma Obra-prima”, livro de 496 páginas, escrito por Michael Benson e lançado pela Todavia em 2018 relata as origens, criação e resultado da obra “2001: Uma Odisseia no Espaço”.

Começando lá em 64 com o sucesso do filme “Dr. Fantástico”, Kubrick (já famoso) chega em Clarke após ter tido vontade de fazer um filme de ficção científica que “não fosse uma merda” (os filmes até então eram aliens verdes, discos voadores e etc).

Clarke, que já atuava no cinema de Siri Lanka como produtor ajudando seu amigo Mike Wilson, veio a responder a ideia de Stanley com interesse. Então, em algum ponto de 64, ambos começam a conversar sobre, o que na visão de Kubrick, seria “o primeiro filme de ficção científica que não fosse uma merda” onde, inicialmente, Kubrick queria adaptar o “teatro de rádio” Shadow pn the Sun.

O contrato foi arranjado, onde acabaram decidindo que Clarke não teria participação nos lucros do filme, somente do livro. Porém, demorou só mais um tempo para decidirem montarem o romance antes do roteiro, pois “era mais fácil montar um romance por deixar a imaginação fluir. Para montar um roteiro você deveria juntar a sua imaginação com a forma que as imagens seriam mostradas na tela”. Apesar do que é dito geralmente, “2001” tem sua origem em vários contos do Clarke, como: Encontro no Alvorecer, A Sentinela e mais alguns além de estudarem muitas obras literárias e cinematográficas anteriores. Também vemos quando Clarke apresentou Kubrick à Sagan – Stanley não gostou do Sagan, por ter “uma atitude paternal” e resistiu as opiniões do astrônomo até o final (apesar do Sagan ter falado que era melhor sugerir uma vida alienigena, Kubrick considerou colocar aliens até o fim da filmagem, onde fez uma experiência do tipo).

Foi tudo muitos altos e baixos, com a ideia sendo venda ao estúdio usando o livro do Clarke (que ainda estava longe da versão final), a ideia de um mônolito de pirâmide transparente que não ficou boa na imagem, William Sylvester tendo um colapso nervoso ao não conseguir fazer um discurso de vários minutos sem cortes, outro ator errando suas falas e Kubrick não se irritando ou punindo esses dois.

Também vemos como Kubrick e Gary se tornaram bons amigos. Keir Dullea tendo tanta admiração pelo diretor que dificultou seu tempo inicial de trabalho e Douglas Rain (Hall 9000) só entrou para a produção na pós. E, também vemos Kubrick envergonhado e duvidando de si mesmo, por causa de tantas mudanças no filme.

Uma das coisas mais impressionantes na obra é como a equipe dos efeitos especiais teve que inventar muitas novidades para tornar o que vemos no filme possível: com viagens arriscadas de helicóptero para filmar o “Star Gate” (como uma ‘base científica’, eles acharam uma pesquisa onde mostra que estudantes de religião sobre o efeito de drogas experienciam “explosões de luzes”), experiências com as imagens e a odisseia, lá no final da produção, para que o mundo primitivo da “Aurora do Homem” se tornasse possível - a produção do traje (que uma crítica falou que era pior que a maquiagem do “Planeta dos Macacos” lançado em 68) e viagens pela Europa e África para conseguirem as imagens de fundo (com exceção de uma coisa ou outra, toda a sequência inicial foi feita dentro do estúdio).

Há também uma certa luta entre Kubrick e Clarke para o lançamento do livro (que ocorreu só após o filme) onde Clarke chegou a pensar em processar Kubrick pela demora em dar o sinal verde para publicação.

No fim, vemos como o filme foi detonado pela crítica inicial (a primeira versão de 3 hrs), como Clarke ficou inicialmente desapontado com o filme (e acreditou que as opiniões ruins na crítica viriam a afetar seu livro) o que levou a Kubrick remover várias cenas do filme. A versão “2” foi amada pela crítica (principalmente pelos jovens da “contracultura”) e já foi logo chamado de “o melhor já feito”. No fim da obra nós vemos o legado da obra para o cinema e o que aconteceu com Kubrick/Clarke depois.

Para acabar minha resenha, vou transcrever um trecho que explica a ‘lentidão do filme’:

“Foi nesse estágio que a equipe de efeitos de 2001 percebeu que, na taxa padrão de 24 quadros por segundo – da qual eles não poderiam escapar, porque todos os projetores funcionavam nessa velocidade -, os movimentos rápidos da câmera seriam um problema. A questão era que, em projetores analógicos, cada quadro na verdade brilha duas vezes – produzindo 48 flashes de luz a cada 24 quadros de imagem. Por causa da persistência inerente à visão humana, objetos claros e brilhantes, como estrelas, parecem dobrar. Em taxas ainda mais rápidas, eles triplicam, num efeito estroboscópico ainda mais intenso. E assim, nos primeiros estágios da produção, atingimos o limite de velocidade que introduzimos”, lembrou Trumbull. “E isso virou lei no filme: nunca se mover a uma velocidade maior, para não acabar com estrelas em dobro.” Assim, o ritmo grandioso das sequências espaciais de 2001 foi regulado pela taxa subestroboscópica de seus campos estelares em movimento.

Quando questionado se aquilo significava que o ritmo de valsa de 2001 – sua elegante coreografia de máquinas girando em compasso ¾ – foi uma resposta ao limite de velocidade estelar autoimposto, e não a uma edição do andamento do filme para adequá-lo a músicas como O Danúbio Azul, Trumbull afirmou: “Exatamente. É essa a história. O ritmo de valsa seguiu a velocidade das estrelas”. Isso não significa que o andamento da composição de Strauss estivesse alterado, mas apenas que as escolhas musicais de Kubrick às vezes aconteciam em resposta a um ritmo visual que ele já havia determinado, e que não poderia ser mudado.”