Resenhas - Respiração Artificial

Joana.Amarante 07/02/2024

(a resenha é mais sobre a sensação de ler esse livro)

Acho interessante como alguns escritores argentinos (dentro de meu pequeno conhecimento e leitura) escrevem como um grande furacão/tormenta onde somos jogados para todos os lados. Ou de como eles nos levam para uma mesa de bar, cervejas quentes, cigarros e cinzas.

É um turbilhão. A leitura é difícil e a todo momento me perguntava: o que é isso? Qual foi a palavra que escapou que nos levou por esse caminho? Mas a gente segue, porque a conversa logo dá uma reviravolta, fica interessante, há uma outra garrafa na mesa e um cigarro novo e outra pessoa puxa uma cadeira e senta a seu lado.

Vitoria 29/01/2024

Reli na esperança de que a segunda leitura me ajudasse a desenrolar os nós da trama. Mas, tal qual Arocena, o personagem que tenta encontrar mensagens cifradas em cartas interceptadas, me vi perdida entre hipóteses e possibilidades.

E essa dificuldade de entendimento parece ter cumprido o objetivo primeiro do autor, nessa história engendrada de tal maneira que pudesse tecer duras críticas à ditadura Argentina e ainda assim passar pela censura.

zeguilhermespp 30/08/2023

Um silêncio eloquente
Respiração artificial é o romance mais famoso de Ricardo Piglia, um dos maiores escritores argentinos vivos. Publicado em 1980, em meio à sangrenta ditadura do Proceso de Reorganización Nacional, o livro foi premiadíssimo por criticar ferozmente o regime sem, contudo, mencioná-lo.
O enredo ? se é que há algo que possa levar esse nome ? é baseado na relação entre o jovem escritor Emilio Renzi, alter ego de Piglia, e Marcelo Maggi, tio há muito afastado do convívio familiar e sobre quem muito se especula. A primeira parte do romance, Se eu mesmo fosse o inverno sombrio, concentra-se na correspondência entre esses dois parentes, mas também apresenta discursos e epístolas de outras personagens, que às vezes nem são nomeadas. As mensagens cifradas, a paranoia da perseguição e da censura e as referências constantes à história argentina (sobretudo à ditadura rosista e ao exílio da geração de 1837) dão o tom de crítica contemporânea dessa primeira parte.
Na segunda parte do romance, Descartes, observamos diálogos longuíssimos entre Renzi e outras personagens do convívio de seu tio, especialmente com o polonês Tardewski, antigo discípulo de Wittgenstein e filósofo do fracasso. São conversas interessantes sobre a literatura argentina e sobre outros temas diversos da filosofia e da história, como a relação possível entre Hitler e Kafka. A ausência do tio, que paira como um desconhecido, marca toda essa sequência, numa alusão aos desaparecidos da ditadura. Jamais ficamos sabendo o que ocorreu a Maggi, como também milhares de famílias argentinas esperam, até hoje, uma resposta sobre o que aconteceu com seus filhos. Os discursos indiretos, acessados por meio de uma crescente de intermediários, são em si um comentário sobre a censura da ditadura. Parecem tentar diluir a responsabilidade sobre o que se fala. A reflexão final sobre Kafka e a capacidade da literatura de narrar o inenarrável é uma peça-chave para entender o brilhantismo de Respiração artificial: para falar sobre o terror indizível do Estado, a melhor opção às vezes é um silêncio que contém o mundo.

qat 11/06/2023

????
Não sei dizer se eu gostei ou não

Mas eu, com certeza, estava esperando mais

E ele nunca veio

Vitoria 04/06/2022

Um equilibrista caminhando descalço sobre um arame de farpas
Assim se parece Piglia ao longo da narrativa: se equilibrando entre subterfúgios e entrelinhas para falar sobre o mais importante, o que não deve jamais ser nomeado, o que torna o ar rarefeito e transforma a respiração em algo artificial.

A história argentina entre os anos de 1976 e 1979 é contada por meio de narrativas aparentemente aleatórias costuradas com maestria. Ao ler, a sensação, tal qual a do Arocena - personagem que se debruça sobre cartas alheias em busca de mensagens cifradas - é de que há sempre algo oculto que não conseguimos decifrar. Algo que se esconde por trás das muitas referências literárias e filosóficas.

Steph.Mostav 12/03/2022

"Em literatura, disse, o mais importante nunca deve ser nomeado."
Respiração artificial é um romance com muitas camadas de leitura. Na mais imediata delas, trata da troca de correspondências entre o protagonista, Emilio Renzi, e seu tio e a posterior tentativa de encontro entre os dois. Nestas cartas, eles tratam principalmente dos temas que dominam em suas profissões: a literatura, a história e a relação entre as duas no processo de formação da Argentina. No entanto, o livro também pode ser lido como uma narrativa sobre o próprio texto, o fazer literário e resgate histórico, pela variedade de formas com que se configuram os diálogos entre os personagens. Um romance polifônico, sem dúvida, que alterna entre a narrativa epistolar, a citação, o discurso direto e indireto, o ensaio, além de sempre contar com vozes diferentes citando umas às outras através de fragmentos de textos e discursos. Inclusive, também é sugerida a compreensão da narrativa como uma junção de trechos dispersos que necessitam de uma leitura dedicada para criar o sentido que as una sob uma premissa única ou, ao menos, várias premissas que correspondam a todos os textos. Outra possível interpretação é uma homenagem aos diferentes estilos presentes na literatura argentina, sendo Borges e Arlt considerados os principais autores do século XX. São inúmeras as discussões a respeito da literatura argentina e sua formação, desde as cartas trocadas entre Renzi e seu tio até a conversa entre o protagonista e os amigos do tio quando tenta visitá-lo numa cidadezinha do interior do país. Também são interessantíssimas as hipóteses levantadas por esses personagens a respeito de história, filosofia e literatura, que dão ao texto essa impressão mista entre ficção e ensaio. O mais importante, porém, como diz um dos personagens, nunca é dito e é o fato de que o livro foi publicado e se passa durante a ditadura. Para passar pelos censores, Piglia nunca cita diretamente o regime militar argentino, mas trata de outros regimes históricos do país, do nazismo através dos exilados europeus, da censura e interceptação de cartas e do misterioso desaparecimento de seu tio, que pode ter sido perseguido pelo governo. Me faz pensar que o título, Respiração artificial, trata dessa tentativa de manter viva a tradição literária argentina em meio ao terror e à censura.

Jacy.Antunes 26/02/2022

Livro 04/22. Dois em um
Há dois livros distintos sob o mesmo título, o primeiro é um romance epistolar com múltiplos narradores e o segundo é um ensaio filosófico.
Li esse livro após a leitura do primeiro volume dos Diários de Emílio Renzi, o alter ego de Ricardo Piglia.
Assim como os três volumes de Elias Canetti são muito melhores do que Auto de Fé, os Diários de Piglia, que também são três são melhores do que Respiração Artificial.

Ronaldo Thomé 19/02/2022

"O Poeta é a Memória da Língua".
Sem dúvida o livro mais desafiador do ano, pelo menos até agora!

Piglia é um escritor argentino que se notabilizou nos anos 80, e esse é um dos seus principais trabalhos. Aqui, vemos uma mistura de gêneros, que à primeira vista parece incoerente e caótica (foi a minha primeira impressão).

Mas, com o passar das páginas, fica óbvio que tudo está, na verdade, sendo orquestrado pelo autor. É uma daquelas obras que você acaba não fazendo ideia de onde o autor quer chegar. E, nesse caso, funciona bem, porque (pelo menos no meu caso) fiquei preso ao livro até o final.

O protagonista é Emílio Renzi, homem que cresce numa família onde seu tio, Marcelo Maggi, é uma figura tabu. Após fugir com uma mulher no passado, nunca mais se soube dele. Um dia, de forma despretensiosa, Emílio começa a mandar cartas para seu tio; de forma surpreendente, no entanto, ele começa a ser respondido.

A correspondência que ambos trocam já dá uma pista do que você verá no resto do livro: uma prosa fragmentada e alinear, onde o autor mistura fluxo de consciência, discurso indireto livre e vários outros recursos. Seria por si só um desafio, mas as coisas se tornam mais intensas quando Marcelo recupera fragmentos de correspondência de diversos antepassados, como Enrique Ossorio, magnata que enriqueceu durante a corrida do ouro.

Essa correspondência, entretanto, esconde diversos códigos - o autor usa isso para falar um pouco do clima de paranóia na Argentina sob ditadura militar, inclusive há personagens multilados e violados pela violência armada naquele país, embora mais no sentido metafórico.

A segunda parte do livro mergulha numa trama detetivesca tão imprevisível que você (dependendo do que busca na obra) ficará espantado, e disso dependerá sua relação com a obra. Alguns com certeza abandonarão, mas outros ficarão apaixonados pelas profundas reflexões sobre a literatura e a liberdade que Piglia coloca na boca de seus personagens. Não há como não se comover, por exemplo, com o drama do professor Tardewsky, polonês fugitivo da segunda guerra que desvenda um segredo quase messiânico envolvendo Kafka e Hitler.

Nesse ponto, a obra lembra um pouco a de Lygia Fagundes Telles, onde a relação da memória com a ficção faz com que se suspenda a realidade. No entanto, a obra em si lembra muito mais a de Borges, por exemplo - quem conhece seu trabalho sabe que ele mistura ficção e realidade em tudo, até mesmo em contos que se parecem ensaios - inclusive sua obra é analisada por um dos personagens de Piglia.

É preciso ter paciência e se desprender de conceitos pré concebidos da literatura para apreciar esse livro. Dito isso, não atribuirei uma nota a ele e creio que necessitará de uma releitura.

Indicado para: quem quer sair da rota tradicional e seguir sem saber seu rumo numa obra que não se parece com nada.

@li.varal 06/02/2022

Discussões existencialistas
Respiração artificial
#RicardoPiglia
?03.10.2021 a 10.10.2021
?05h42min, 199 p.
@companhiadasletras

Um livro muito peculiar, mas muito bem escrito. Gostei do estilo do autor, e principalmente da segunda parte do livro, em que há uma discussão filosófica e existencialista. O livro defende uma tese de que os europeus que vieram para a América Latina eram de segunda categoria, mas foram recebidos aqui como luminares. Também me interessaram as ponderações sobre o fracasso. Certamente lerei outras obras do Piglia.

??o que é o exílio senão uma forma de utopia? O desterrado é o homem utópico por excelência? (27)

?Porque tudo o que contamos se perde, se afasta? (48)

?Todo homem deve escrever sua vida ao se aproximar dos quarenta anos? (59)

?Escrever uma carta é mandar uma mensagem para o futuro? (73)

?As coisas têm de mudar, transformar-se, mas e a gente? Disse-lhe que mudar era muito mais difícil e arriscado do que se podia imaginar? (94)

?Que mais temos, senão princípios, para aguentar toda essa merda?? (99)

Eduardo.Mathias 10/11/2021

O equilibrista que caminha descalço sobre um arame de farpas
Ganhei esse livro de uma grande amiga, quando disse que gostaria de entender sobre a literatura Argentina, suas ficções, seus ídolos e sua cultura exposta ao papel à tinta. E ela conseguiu achar o exemplo perfeito para começar.
Ricardo piglia aqui consegue remontar todo o clima da ditadura de 1976 sem citar uma vez a dita cuja
Temos desmembrado toda história política e toda cultura da Argentina até 1976 contada em relatos epistolares nada literais
Se Ricardo piglia usa o equilibrista que caminha no ar descalço sobre um arame de farpas para elogiar Kafka. Usarei o mesmo adjetivo para descrever Piglia nesse livro
Diante de toda tensão, toda farpa, medo, colocar em páginas relatos epistolares históricos sem deixar o óbvio é a tarefa de um equilibrista.

jota 22/01/2018

Falta de ar...
Antes deste Respiração Artificial, do escritor argentino Ricardo Piglia (1941-2017) eu havia lido apenas o movimentado Dinheiro Queimado, livro a que cheguei alguns anos passados, após ver o filme homônimo nele baseado. Não esperava algo parecido, claro: pensava numa história um pouco mais complicada, mas contada mais ou menos de modo tradicional, com início, meio e fim, mesmo que não necessariamente nessa ordem.

Ah, quanta surpresa e dificuldade para ler Respiração Artificial, narrativa que envolve a história argentina que nós, brasileiros, não conhecemos tão bem assim. Da mesma forma que também desconhecemos grande parte de sua literatura, pontuada por figuras conhecidas, como Borges, claro, mas igualmente por muitos outros autores que Piglia vai nos revelando ao longo dessas páginas.

Respiração Artificial tem tantos personagens, ou autorias, tantos meios utilizados na narração, tantos significados que o leitor precisa se esforçar para captar e entender tudo (ou parte do todo, por vezes) e assim usufruir completamente o texto. Ao final me pareceu que este é um dos livros perfeitos - outros seriam os de James Joyce, constantemente citado aqui - para a diversão de críticos e especialistas em literatura. Pois mais do que sobre algum personagem ou alguma história - e há várias delas curiosas - Piglia escreveu um livro sobre a própria literatura. Por essas páginas desfilam, aqui e ali, além de muitos escritores argentinos, autores do porte dos citados Joyce e Borges, igualmente Thomas Bernhard, Hemingway, Dickens etc. e alguns representativos pensadores ocidentais, como Kant e Descartes.

Mas ele valeu-se especialmente do escritor Franz Kafka para fazer o leitor mergulhar mais profundamente em Respiração Artificial. A história envolvendo o escritor tcheco (que escrevia em alemão) e Adolf Hitler, a apresentação de semelhanças entre algumas ideias do ditador e alguns escritos de Kafka é de fazer pensar muito, muito mesmo. Além disso, o que haveria em comum entre Discurso Sobre o Método, de Descartes e Minha Luta, do próprio Hitler? E poderíamos concordar com Paul Valery de que o próprio livro de Descartes (Discurso Sobre o Método) é o primeiro romance moderno? Pois, segundo ele, de acordo com outro personagem de Piglia, se trata de um monólogo onde, em vez de contar-se a história de uma paixão, narra-se a história de uma ideia. Mas não é só isso, não.

Então, muitas páginas depois do início - “Dá uma história? Se dá, começa há três anos.” -, eu me senti meio com falta de ar, meio perdido no meio de tantas pistas, ideias, personagens, histórias, inversões de foco etc. Mas ao mesmo tempo fui me sentindo recompensado pela leitura de um texto (ou de vários, depende) tão diferente daqueles que venho lendo ultimamente: obras como esta são sempre úteis para ventilar nossa mente, tirá-la da zona de conforto, abri-la para outras visões, outros relatos que não apenas aqueles que nos chegam tradicionalmente. E ao fechar Respiração Artificial, mesmo que muita coisa tenha ficado pelo meio do caminho, resta a certeza de que vale a pena conhecer outros livros de Ricardo Peglia, sem dúvida.

Lido entre 16 e 22/01/2018.

Adriana Scarpin 26/07/2015

Este livro me aborreceu deveras na primeira parte, mas a segunda parte é tão brilhante e explicita a razão de ser daquela primeira de uma forma tão engenhosa que chega às vias da metalinguagem, de uma erudição cavalar, vou sair dessa leitura com uma boa dezena de livros a serem lidos, afinal, somente o Piglia para instigar na leitura de Mein Kampf.

Alexandre Kovacs / Mundo de K 01/06/2015

Ricardo Piglia - Respiração Artificial
Editora Companhia das Letras (Companhia de Bolso) - Tradução de Heloisa Jahn - Lançamento 28/01/2010.

O argentino Ricardo Piglia, crítico literário e romancista, é reconhecido como um dos autores contemporâneos mais conceituados da América Latina. Respiração Artificial, lançado originalmente em 1980, é um romance difícil, não só porque utiliza técnicas de narrativa polifônica em épocas diferentes, mas também e, principalmente, porque faz referência a obras de filosofia e literatura clássicas, assim como da história e escritores da literatura argentina, background que nem sempre é compatível com a formação dos leitores brasileiros. De qualquer forma é uma ótima chance de reduzirmos a distância cultural que nos afasta dos nossos hermanos, nada que rápidas consultas na internet não possam resolver.

Na primeira parte do romance é utilizada a troca de correspondência e alternância de narração entre o jovem escritor Emilio Renzi e seu tio, professor de história, Marcelo Maggi que havia desaparecido há alguns anos e que reside em uma cidade do interior. O assunto principal é o resgate histórico de um personagem de pouca relevância política chamado Enrique Ossorio e considerado um traidor ao governo do ditador Rosas em 1837. O diário de Ossorio, exilado nos EUA, assim como outras cartas e fragmentos de noticias de época são inseridos de forma fragmentada e, aparentemente, aleatória na correspondência entre Emilio e Marcelo, gerando insegurança no leitor que, por várias ocasiões, se encontra desorientado sobre o protagonismo da narrativa e precisa voltar diversas vezes no texto para se encontrar na teia ficcional em que é envolvido.

Na segunda parte, a literatura passa a ser um dos personagens principais e o tom da estrutura praticamente se transforma de romance para ensaio. Ricardo Piglia (ou seu alter ego, Emilio Renzi) define uma posição clara sobre a importância de Roberto Arlt: "Em 1942, com a morte de Roberto Arlt a literatura moderna da Argentina chegou ao fim.". Ou ainda neste diálogo entre Emilio Renzi e Marconi, jornalista e poeta local: "Roberto Arlt é o único escritor verdadeiramente moderno que a literatura argentina do século XX produziu." e quanto a Borges?, questiona Marconi, "Borges é um escritor do século XIX. O melhor escritor argentino do século XIX." (realmente uma teoria para se pensar).

Ainda na segunda parte, ganha espaço o personagem polonês expatriado, Tardewski, que explica a sua apologia aos fracassados (o fracasso está sempre presente no texto) e a surpreendente revelação de supostos encontros entre Kafka e ninguém menos do que Adolf Hitler, entre os anos de 1909 e 1910, quando o futuro ditador ainda era um artista frustrado e se ausenta temporariamente da Alemanha para fugir ao alistamento militar. O que resulta na tese de Tardewski de que os textos de Kafka teriam sido influenciados por teorias de Hitler, a serem detalhadas na sua futura biografia "Mein Kampf", iniciada em 1924 (ano da morte de Kafka). Sobre este improvável encontro, ler o trecho abaixo:

"Sobre aquilo que não se pode falar, o melhor é calar, dizia Wittgenstein. Como falar do indizível? Essa é a pergunta que a obra de Kafka tenta, repetidamente, responder. Ou melhor, disse, sua obra é a única que, de maneira refinada e sutil, atreve-se a falar do indizível, daquilo que não se pode nomear. Que diríamos hoje que é o indizível? O mundo de Auschwitz. Esse mundo está além da linguagem, é a fronteira onde se encontram as cercas da linguagem. Arame farpado: o equilibrista caminha, descalço, sozinho lá em cima, e procura ver se é possível dizer alguma coisa sobre o que está do outro lado."

Talvez este indizível, que não pode ser descrito ou mencionado, seja uma referência ao próprio período de ditadura, estabelecida em 1976 na Argentina, ano em que inicia a ação de Respiração Artificial, sendo mais um nível de intertextualidade do romance que abre múltiplas direções para o leitor perplexo. Bem, caso você esteja interessado em uma leitura leve, rápida e agradável, este livro decididamente não é a escolha correta.

Marcelo 07/05/2010

Os personagens de Respiração Artificial.
O que me levou ao Respiração Artificial de Piglia ? Talvez o caráter sedutor (?) de uma obra baseada em uma ditadura latino-americana. Talvez, tratando-se dessa ditadura, a expectativa de um tempo que transcorreria em suspenso, acima (ou abaixo) do eixo da história - da mesma forma como flutuava no tempo o sanatório de Davosplatz na "Montanha Mágica" de Thomas Mann. Enfim, fui ao livro esperando o trágico retrato de um trágico período decapitado da história.
Percebi, ao final, que o tema da ditadura na Argentina é o maestro invisível da trama nesta obra de Piglia. Quando não se escancara a cara do fantasma o medo é mais forte e duradouro. Em "O Beijo da Mulher Aranha" de Manuel Puig, por exemplo, a presença de dois presos políticos que tratam abertamente da ditadura na prisão, nos leva a pensar nesses personagens como atores prontos a participar da história e talvez revertê-la quando soltos. Já em "Respiração Artificial" tem-se a impressão que seus personagens agem mais como traumatizados de guerra do que como soldados. Eles vagam, deslocam-se, criam exílios e tentam desesperadamente recontar a história da Argentina através da fundação de um cânone da literatura nacional, como tentativa de, ao menos, ponderarem racionalmente sobre as causas da barbárie do seu tempo.
Como sublimação da falta que faz o que foi estilhaçado os personagens se lançam em projetos a primeira vista descabidos. O narrador Emilio Renzi, por exemplo, impõe-se como tarefa acompanhar os deslocamentos do seu tio e historiador Marcelo Maggi. Este, tenta obsessivamente recontar a trajetória de Enrique Ossorio, ex-secretário particular e homem de confiança do presidente Rosas em 1837 e escolhe seu sobrinho para levar o projeto adiante. Emilio parte em busca dos papéis de Maggi e conhece o filósofo fracassado Tardewski, um polonês que foi aluno de Wittgenstein em Cambridge e que passa agora seus dias lecionado filosofia para alunos de 2o. grau numa cidade do interior da Argentina.
Porém, sendo presa do desenrolar dos longos períodos do romance, já com maior empatia pelos personagens, percebe-se com comoção, o quão importante são esses projetos "vazios". São a única tábua de salvação de suas vidas quase naufragadas. Associamos com nossa vida metropolitana e democrática, numa radicalização do desconforto do flanêur Baudelairiano, onde nos rodeiam milhares de pessoas e nossa solidão só faz aumentar, e temos a impressão que somos um pouco de cada um desses atores de Piglia - pedaços do Desencanto.
Sendo assim, mais importante que falar abertamente nos torturados, desaparecidos e mortos pelo regime é detectar e narrar magistralmente como Piglia nesse romance, a vida desalentada, neurótica e vazia dos seus sobreviventes. Porém, voltando a pergunta inicial: o que me levou então ao Respiração Artificial ? Respondo, tendo seus personagens como coro, que foi talvez a mesma ânsia por um projeto vazio - o de tentar entender a Barbárie

iza 22/03/2010

É um livro feito de digressões, de grandes parênteses. Discursos que se engolem, se misturam, se confundem. Pequenas narrativas que parecem não chegar a lugar nenhum. E talvez não cheguem mesmo. Simplesmente porque não precisam chegar. O interesse dos pequenos relatos, dos fragmentos de cartas, está totalmente dissociado do conceito de utilidade narrativa, de construção de uma história convencional, onde os fatos se entrelaçam e constroem um quadro maior. Piglia exerce com maestria a polifonia.

Aqui a digressão é também formal e é preciso uma leitura atenta aos pequenos detalhes que separam uma voz de outra, já que os limites não são definidos. Aqui o ponto convergente é a Argentina: Literatura, costumes, herois nacionais, eventos históricos. A ditadura e as suas consequências. É justamente ela quem preenche as entrelinhas e parece motivar as lacunas dos relatos, a aparente falta de propósito da vida dos personagens, a confusão de memórias, as pequenas obsessões sem nenhum propósito.

No fundo, me parece um livro sobre pensamentos soltos. Sobre gente que não sabe muito bem por onde ir, tampouco onde quer chegar, e por isso se apega a qualquer caminho.