Resenhas - Concerto barroco

Toni 29/07/2012

Uma fábula carnavalizada
"De prata as delgadas facas, os finos garfos; de prata os pratos onde uma árvore de prata lavrada na concavidade de suas pratas juntava o suco dos assados; de prata as fruteiras, com três bandejas redondas, coroadas por uma romã de prata; de prata as jarras de vinho marteladas pelos artesãos da prata; de prata as travessas de peixe com seu pargo de prata inflado sobre um entrelaçamento de algas; de prata os saleiros, de prata os quebra-nozes, de prata os covilhetes, de prata as colherinhas com iniciais lavradas..."

Com semelhante beleza e musicalidade abrindo seu capítulo inicial, como seria possível protelar por muito tempo a leitura de "Concerto barroco”? Trata-se de uma novela com traços fantásticos, final anacrônico e postura eminentemente pós-moderna, narrativa que aproxima os opostos e funde diferentes culturas, raças e tendências artísticas numa explosão carnavalizada de cores e sons. No “reino da transfiguração geral”, Carpentier aproxima um padre ruivo, um espirituoso saxão e um jovem napolitano – personagens que na história do mundo chamavam-se Antonio Vivaldi, Domenico Scarlatti e Georg Friedrich Haendel – a um ficcional milionário da prata mexicano, com o qual, junto a seu criado Filomeno, negro cubano cavalariço descendente de um escravo tornado herói nacional, improvisam uma "jam session" – “palavras que, por serem inusitadas, pareciam desvarios de um ébrio” – no coração da Veneza do século XVIII.

O inventário literário-filarmônico resultante da mistura do autor, que foi também radialista, crítico e musicólogo, engendra uma escrita que se inscreve sobre outras escritas precedentes, uma música que se ouve ao lado de outra música – parodicamente relacionadas estas e aquelas. Breve texto onírico com trompetes apocalípticos e fantasmagorias grotescas, “Concerto barroco” tem como eixo principal a composição da ópera Montezuma, de Vivaldi. É evidente que não interessa à ficção a redundância dos fatos históricos comprováveis, mas a reinvenção do mundo a partir daquilo que poderia ter acontecido. O resuldado é, portanto, uma versão imaginada, absurda como uma fábula – em verdade nos diz o narrador "de fábulas alimenta-se a Grande História” – que problematiza a tradição cultural da américa espanhola fazendo ecoar o barroco latino-americano e europeu até o trompete de Louis Armstrong, que o mesmo Filomeno acompanha com devoção numa Veneza duzentos anos à frente. Afinal, “o fabuloso está no futuro. Todo futuro é fabuloso...”

Aguinaldo 05/02/2011

concerto barrico
"Concerto Barroco" é uma novela curta publicada pelo cubano Alejo Carpentier em 1974. Nunca havia lido nada dele. Anos atrás li no "Mea Cuba" de Guilhermo Cabrera Infante uma descrição nem um pouco favorável do caráter de Carpentier ("uma ave emplumada implorando um Nobel", dizia Infante, mas a maledicência entre escritores é sempre potente.) Lê-se "Concerto Barroco", com prazer, em um par de horas. É uma história curiosa: um sujeito sai do México, vaga pelo Caribe, por Madrid, Barcelona e Roma, chegando enfim a Veneza. Ele é um homem poderoso, um "índio", como os catalães definem alguém que sai de uma classe social inferior e enriquece rapidamente nas colônias da América. O rico senhor, chamado Montezuma, viaja com um fiel escudeiro, seu criado Filomeno. Chegando a Veneza participa de um baile carnavalesco, visita a ilha-cemitério de São Miguel e vê a primeira apresentação de uma ópera bizarra, chamada Motezuma, de Vivaldi, que tem como pano de fundo a derrocada dos Astecas pelas mãos dos conquistadores espanhóis. Esta ópera existe mesmo e foi encenada pela primeira vez exatamente em Veneza, em 1733. Há muita discussão sobre o poder da música. Os grandes músicos e compositores barrocos Antônio Vivaldi, Georg Friedrich Handel e Domenico Scarlatti são vívidos personagens. Igor Stravinsky e Richard Wagner (ambos enterrados em Veneza) surgem como fantasmas na trama. É um livro onde se tenta emular como a música encanta o homem (há uma passagem onde o criado Filomeno improvisa uma "jam session" caribenha para deleite dos três compositores sérios citados acima. Eu, que pouco entendo de música, gostei deste livro, principalmente das coincidências. No "Nomad's Hotel", de Nooteboom, que vou resenhar em breve, esta mesma Veneza, este mesmo cemitério, voltará a assombrar-me. Marcelo Tápia acabou de traduzir um outro livro de Carpentier, que já coloquei na pilha. Vale.
“Concerto Barroco”, Alejo Carpentier, tradução de Josely Vianna Baptista, editora Companhia das Letras, 1a. edição (2008), brochura 14x21cm, 91 págs. ISBN: 978-85-359-1301-9

Aninha Terra 30/05/2010

De quando chorei nas últimas páginas
O livro terminou e eu chorei. Prosas tão musicais de um tal Carpentier, intelectual barroco, cubano afrancesado. De tamanha ousadia, mescla a música, a literatura e a vida. Faz de uma pequena novela, um livro de uma vida inteira. Sabe usar a erudição para alimentar a latinidade de um povo quase sempre sedento de uma identidade. Cria em simbiose com um trompete a veracidade de uma latente narração, que beira ao épico, que beira ao lírico, que beira o histórico. Coloca Vivaldi na roda, alimenta o gosto pelo incerto e pelo prazer de ser de terras tão Américas.