Boneca Overdose

Esta boneca tem dentes. Incisivos, caninos, pré-molares, molares, outros dentes. Esta boneca tem dentes que denteiam a casca dura do que hoje se pode entender como o gênero-mulher, as resinas, os vapores, metais cortantes, cristais lancinantes, os fiados, a moldura, a ossatura e todo o ódio que o homem, no tempo, urdiu para compor a casca. Umas vezes, os dentes a mastigam para amaciá-la, chegando mesmo a fazê-la deglutível — embora jamais saborosa; outras vezes, esses dentes de palavras fundidas tomam a casca e a perfuram, seguram, chacoalham chacoalham de um lado a outro a casca até esgarçar a sua lógica precária, que arrebenta — como ancestral algoritmo de merda que é.

Pedaços velozes de gênero-mulher a boneca espalha pelo horizonte, cintilantes e arsênicos. Essas lascas poderiam dar, uma vez mais, em estrela-guia [a boneca, corpo exausto, buscando assento no andar da carruagem abafada dos dias], mas são, aqui, resíduo gelatinoso que ela manipula para usar em favor de seu deleite [a boneca, corpo amante, overdose].

Versos de sacar do ventre o útero e, delicadamente, lavá-lo sob água corrente. Ritmos densos, feitos resistentes para que se esgarcem e esgarcem e, sem que se rompam ou delonguem, devolvam à pessoa leitora uma outra capa: envoltório de mútuo reconhecimento, ninho quente cerzido junto a partir do desconforto — na leitura, Mariana e pessoas falamos um mesmo idioma, ainda que os ventos que primeiro acariciam nossas línguas nos engendrem pulsos diversos do gênero-mulher e de outros. Coesão da grande imagem: é um livro inteiro, que abraça com cabeça, tronco, membros e dentes, as partes dançando, inspirando a abraços outros que, em tranquilidade, denteiem a matar as alegrias, estragar os prazeres dos que seguem sentados à mesa de jantar a acariciar — e sem jamais pretender morder — aquela casca.

Poemas, poesias