Michelangelo e o teto do papa -

Ross King

Record

2004

391 páginas

13h 2m

ISBN-10: 8501067741

Português Brasileiro

"É impossível entender o que um homem é capaz, sem ver o teto da Capela Sistina", escreveu Goethe. O conjunto dessa obra estabeleceu uma nova monumentalidade da forma na pintura, tornando-se uma conquista na História da Arte, hoje admirada diariamente por 17 mil visitantes. Michelangelo foi convocado para pintar a Capela Sistina em 1508, aos 33 anos, pelo papa Júlio II. Conhecido como escultor, e inexperiente na técnica do afresco, a contratação do artista foi criticada. Tratava-se da execução de um dos maiores projetos do gênero, cobrindo uma extensão de 1100 metros quadrados.

A profusão de figuras e prodigalidade artística de Michelangelo Buonarroti combinaram-se com sua genial habilidade para representar cenas do Antigo Testamento por meio de arquétipos visuais inovadores e irresistíveis. Com uma equipe de uma dúzia de assistentes, Michelangelo trabalhou em um andaime especial, 15 metros acima do chão. Eles cobriram o vasto teto com milhares de desenhos preciosos de corpos tão detalhados que a moderna anatomia ainda pesquisa músculos ali retratados.

O resultado foi uma das maiores obras-primas de todos os tempos. "Não há nenhum trabalho que se compare em termos de excelência", afirmou Vasari em "Vidas dos Artistas". Em "Michelangelo e o Teto do Papa", Ross King desfaz mitos sobre as pinturas da Capela Sistina. Narra a rivalidade com Rafael, a luta contra a saúde precária, as dificuldades financeiras, os problemas domésticos, o conhecimento inadequado da arte do afresco e as relações difíceis com seu mecenas, o papa Júlio II. O autor resgata detalhes dessa história, situando a conquista de Michelangelo no contexto das brutais disputas de poder e reforma religiosa que dominaram a península Itálica do início do século XVI.

Resenhas (3)

5 (Perfeito)

A MÃO DE ADÃO...A MÃO DE DEUS...

(...) O toque simples realmente só se transformou em algo fundamental na segunda metade do século XX. A mudança parece ter ocorrido em 1951, quando a editora Albert Skira, em sua coleção de três volumes com reproduções coloridas intituladas Painting-Colour-History, apresentou Michelangelo a seus muitos leitores na Europa e na América eliminando o corpo de Adão e Deus e reproduzindo apenas suas mãos esticadas. A partir de então a imagem transformou-se em clichê (...)

in: KING, Ross. Michelangelo e o teto do papa. Rio de Janeiro: Record, 2004. pg 248.