A Obra-Prima Ignorada seguido de Um Episódio Durante o Terror - Coleção 64 Páginas

Honoré de Balzac

L&PM Pocket

2012

64 páginas

2h 8m

ISBN-13: 9788525426307

Português Brasileiro

Duas histórias com a marca do gênio que inventou o romance moderno

Nicolas Poussin é um jovem pintor interiorano em Paris. Em uma visita ao atelier do seu mestre, encontra uma figura impres­sio­nan­­te, um velho pintor com um extraordinário discurso sobre a “obra perfeita”. Mentor e aluno “bebem” então os ensinamentos do velho artista. “A obra-prima ignorada” é um texto que serve como pretexto para Balzac discutir as questões da arte e mostrar como a paixão pelo belo ideal leva um pintor à autodestruição. Um clássico sobre a busca da perfeição e a loucura.

O outro conto se passa sob o regime do Terror (1793), durante a Revolução Francesa, um ano depois de Luís XVI ser guilhotinado. Uma estranha confraria formada por religiosos, monarquistas e tipos estranhos se reúne para cultuar a memória do rei. Um relato extraordinário, com um final surpreendente.­ Estas duas histórias são uma verdadeira degustação para a Comédia humana, com a poderosa marca do gênio que inventou o romance moderno.

Resenhas (10)

3 (Bom)

Em qualquer seleção de textos, antologias, deve-se ligá-los de alguma maneira. Apenas reuní-los por uma questão autoral, é um trabalho pouco eficiente, tendo em vista a organicidade de uma bibliografia, principalmente quando estamos falando de uma obra tão vasta quanto de Balzac. Neste livro em questão, os dois contos reunidos pouco se relacionam tematicamente falando, e no quesito formal, eles se tocam mais por uma questão de gênero - principalmente esse conto desenvolvido por Poe cujo efeito reside no desenlace, onde tudo se maquina em torno desse efeito - do que por outros quesitos. Nesse sentido, este livro da L&PM me parece mais focado em organizar a coleção (64 páginas) em torno da extensão, do que editorar a seleção.

Há, é óbvio, um mistério que ronda os dois contos e que é desvelado no final como um barulho estrondoso, como uma surpresa - mesmo que o efeito seja preparado, ele é estruturado para lançar fogo. No primeiro conto, o texto que é mais um pretexto para refletir sobre arte do que um desenvolvimento formal agudo, esse desenlace final serve como conclusão da reflexão interna: a obsessão pela perfeição pode destruir uma obra de arte; no segundo conto, o texto que se manifesta como uma tensão entre as classes pós revolução francesa, se utiliza do desenlace para não só surpreender como também revelar culpa.

A atmosfera de descoberta, de curiosidade, que inicia os dois contos - a relação mais prolífica entre eles -, surge como um desenvolvimento de personagens (o pintor iniciante, a senhora religiosa) e um culto ao desconhecido (quem são esses pintores, quem é essa senhora e esse perseguidor). Em ambos os casos, o provável protagonismo destes personagens desvelando suas tramas, se sedimenta com a inclusão de mais personagens que contribuem a narrativa. Embora esse protagonismo seja dividido, repatriado ao longo dos textos, esses dois andantes que chegam, que partem, que voltam, são personagens que refletem o peso do ser em suas respectivas angústias, dúvidas, desejos.